题小雁屏二首

这首题画诗以秋江雁景屏风为描摹对象，借画中闲适的水乡景致，抒发了诗人羁旅舟行受阻的怅惘，又因画中乡景获得片刻慰藉，暗含对江乡闲淡生活的向往。

1. 蓼淡芦敧曲水通：蓼，指水蓼，水边生长的淡色草本花卉；敧（qī）指倾斜、倾侧，“芦敧”即芦苇歪斜倒伏；曲水通，意为弯曲的水流贯通画面，勾勒出水乡开阔的景致格局，整体点明画中景物色调素净、姿态自然。
2. 几双容与对西风：几双，指画中数对鸿雁；容与形容舒缓从容、悠然自得的神态，刻画鸿雁安闲的姿态；西风即秋风，既点明时节为秋日，也烘托出清寂的氛围。
3. 扁舟阻向江乡去：扁舟指小船，此处代指诗人的行船；阻向江乡去，意为行船受阻，无法前往向往的江乡故土，暗含诗人漂泊在外、归途遇挫的处境。
4. 却喜相逢一枕中：却喜即反而欣喜；相逢一枕中，指在枕间睡梦或眼前画屏之中，与江乡雁景相逢，将画境作为羁旅中的精神慰藉，呼应题画的创作场景。

水蓼花色清淡，芦苇斜倚，曲水悠悠贯通；数对鸿雁从容自在，正对着瑟瑟西风。我乘的小船被阻，无法去往江乡故土，却欣喜地在枕间与这般景致相逢。

明代女诗人陈氏生平史料留存较少，该诗为题咏秋江雁景屏风的作品。结合诗句“扁舟阻向江乡去”推测，诗人当时正漂泊羁旅，因风浪或其他变故行船受阻，面对绘有秋江鸿雁的屏风触景生情：既生出对江乡闲淡生活的向往与怀乡之思，又因画中闲适的景致获得了片刻的精神慰藉。目前学界对该诗的创作缘起无较大争议。

1. 虚实相生，情景交融：前两句实写画中清寂秋景，以淡蓼、敧芦、曲水、飞鸿勾勒出闲适的水乡画面；后两句由景及己，将画境转化为“枕中相逢”的虚境，把现实中羁旅受阻的怅惘，转化为与乡景重逢的欣喜，虚实相映，将个人羁旅情怀与画中景致融为一体。
2. 意象凝练精准：选取“蓼”“芦”“西风”“扁舟”“鸿雁”等典型水乡秋景意象，其中“容与”的鸿雁既贴合画中内容，又暗合诗人对自在闲适生活的向往；“西风”既点明时节，又烘托出羁旅的清寂氛围，“扁舟”则直接点明诗人的漂泊处境。
3. 语言淡远自然：全诗以白描手法铺陈画面，用语浅近流畅，无生僻典故，情感表达含蓄内敛，在“阻向江乡”的怅惘与“却喜相逢”的慰藉之间形成张力，余味悠长。
4. 格律合规：此诗为七言绝句，采用首句入韵式，平仄符合近体诗格律规范，韵脚“通”“风”“中”同属平水韵一东部，音韵和谐朗朗上口；虽未追求严整对仗，但作为题画诗以抒情为先，不拘泥于格律束缚，更显自然灵动。