桃胶香鬟歌

这首诗以深闺美人春睡懒妆为开篇，先铺写闺中女子慵懒无心妆饰的相思之态，随后转入咏史，借南朝陈后主望仙、结绮二阁的奢靡旧例与隋代宫廷耽于女色的史实，结合白发宫人的迟暮之叹，化用经典典故抒发盛衰无常、韶华易逝的深沉感慨，兼具闺怨与怀古的双重意蕴。

1. 深闺美人春睡起：深闺：幽深隐秘的女子居室。春睡起：春日方才睡醒。句意：深闺中的美人春日方才睡醒。
2. 侧倚银台注秋水：银台：代指梳妆用的镜台。注秋水：目光澄澈如秋水，或凝视镜中如秋水般的容颜。句意：斜斜倚靠在镜台边，眼神澄澈如秋水（或凝视镜中容颜）。
3. 鬅松两鬓雾半垂：鬅松：头发蓬松凌乱的样子。雾半垂：鬓发如同薄雾般半垂肩头，形容鬓发轻盈朦胧。句意：两鬓蓬松凌乱，如薄雾般半垂下来。
4. 欲下犀梳不能理：犀梳：用犀牛角制作的梳子。不能理：心绪慵懒，懒得梳理鬓发。句意：想要拿起犀角梳子，却懒于整理凌乱的鬓发。
5. 春云暖雨桃胶香：春云暖雨：春日温润多云、细雨和暖的氛围。桃胶：桃树分泌的树脂，古代用作美容润发的香料。句意：春日暖雨之中，飘着桃胶的淡淡香气。
6. 调兰抹麝试新妆：调兰：调和兰花制成的香料。抹麝：涂抹麝香类的香膏。试新妆：尝试描画新的妆容。句意：调和兰香、涂抹麝香，精心试画新妆。
7. 岂无膏沐污颜色：膏沐：古代妇女润发用的油脂。此处化用《诗经·卫风·伯兮》“岂无膏沐，谁适为容”句意，指并非没有脂膏可润泽容颜，只是无心妆饰，反似玷污了容色。句意：难道没有润发的脂膏来润泽容颜？
8. 思此佳人日断肠：思此佳人：思念心中的心上人。日断肠：每日都愁肠寸断。句意：只因思念心上人，每日都愁肠寸断。
9. 君不见望仙结绮螺千斛：望仙、结绮：南朝陈后主所建的两座奢华楼阁（望仙阁、结绮阁），与临春阁合称“三阁”，供嫔妃享乐。螺千斛：极言所用螺子黛（古代画眉的青黑色颜料）数量之多，斛为古代量器。句意：你难道没看见？当年陈后主的望仙、结绮二阁，堆满了数以千斛的螺子黛。
10. 隋家但写双蛾绿：双蛾绿：指女子翠绿修长的眉毛，代指宫廷耽于女色妆容。句意：隋代宫廷也只知描画女子的蛾眉，沉迷声色。
11. 白发宫人奈老何：白发宫人：历经朝代更迭的年老宫女。奈老何：对衰老无可奈何。句意：白发苍苍的宫女，对着衰老也只能无可奈何。
12. 转头依旧庭花曲：庭花曲：即《玉树后庭花》，南朝陈后主所作的靡靡之音，后世视为亡国之音。句意：转头之间，依旧传唱着那首《玉树后庭花》。

深闺美人春日初醒，斜倚镜台凝望，眼眸澄澈如秋水。
两鬓蓬松凌乱，如薄雾半垂肩头，欲持犀梳，却懒于整理。
春日暖雨里，飘着桃胶的淡淡馨香，调和兰麝，试画新妆。
并非没有脂膏可润泽容颜，只是思念心上人，日日愁肠寸断。
你可曾见？陈后主的望仙、结绮二阁，堆满千斛螺子黛，
隋代宫廷也只知描画蛾眉，沉迷声色。
白发宫女对着衰老徒然叹息，转头之间，依旧传唱着那首亡国的《玉树后庭花》。

明代诗人陈伯康，字宗器，号静庵，景泰五年进士，官至南京刑部尚书。这首诗为咏史怀古兼闺怨题材的歌行体诗作，目前无明确的具体创作时间记载。学界主流观点认为，诗人以深闺美人的相思迟暮起兴，借南朝陈、隋两代宫廷奢靡享乐、耽于女色而致衰亡的历史典故，结合白发宫人的迟暮之叹，抒发对盛衰无常、韶华易逝的深沉感慨；关于是否有针对性讽喻，目前存在争议，一说仅为借古抒怀，无明确现实指向。

1. 起兴与结构转折：开篇以深闺美人春睡懒妆的场景起兴，先铺写闺中女子的慵懒与相思之愁，自然引出个人的迟暮之叹，随后笔锋一转，转入历史典故，将个人情感升华为对世事兴衰的感慨，结构层次分明，情感层层递进。
2. 典故化用与借古抒怀：多处化用经典典故，如“岂无膏沐”化用《诗经·卫风·伯兮》，增添文学底蕴；“望仙结绮”“庭花曲”化用南朝陈亡的历史，以陈隋两代的宫廷奢靡，抒发盛衰无常的感慨，拓宽了诗歌的情感维度。
3. 意象虚实结合：诗中既有“银台”“犀梳”“桃胶”“兰麝”等细腻的闺阁意象，营造柔婉的闺怨氛围；又有“望仙结绮”“白发宫人”“庭花曲”等历史意象，承载厚重的怀古之思，虚实交织，意境兼具柔美与沉郁。
4. 对比手法：以美人的青春与衰老、陈隋的繁华与如今的宫怨、朝代更迭与依旧传唱的亡国之音形成对比，突出时光流逝、盛衰无常的主题，强化了情感的深沉性。
5. 语言风格：采用歌行体自由灵动的句式，既有闺怨题材的细腻柔美，又有怀古之作的沉郁顿挫，语言流畅自然，兼具抒情性与叙事性。