中秋后一日曾青藜寓斋燕集

这首诗是诗人在中秋后一日受邀至友人曾青藜寓所宴集时所作，先以阴晴变幻的眼前之景起笔，叙写自身客居他乡、寄身僧舍的落魄境遇，继而抒发“才高不愁贫贱、时至无烦废兴”的旷达人生态度，末以檐雨湿灯的实景收束，于欢聚暖意中暗含羁旅孤寂的淡淡愁思。

1. 昨宵对月今宵雨：昨宵指中秋当夜，“对月”即赏月；两句紧扣标题“中秋后一日”的时间节点，写出前后两日阴晴骤变的场景。
2. 两日阴晴不可凭：凭，凭据、预料；谓两天之内天气变幻不定，难以预判，既写实景，也暗合人生境遇的起伏无常。
3. 客里招邀常赖友：客里，客居他乡之时；招邀，邀请；赖友，依靠友人；写自己流落异乡，全靠友人接济招邀方能参加宴集。
4. 山中栖止但依僧：栖止，居住、安身；但，只、仅；诗人为明末遗民，明亡后避乱流离，寄身山中僧寺，只能依托僧人暂得安身，点明自身落魄客居的处境。
5. 才高何必愁贫贱：才高，才华出众；何必，不必；既是劝慰友人，也是自我排遣，表达对贫贱境遇的超脱态度。
6. 时至无烦感废兴：时至，时运轮转、时机到来；废兴，世事的盛衰兴亡；无烦，不必烦忧；传递出对世事变迁的达观认知，消解对荣辱得失的执念。
7. 几度浪浪檐际水：浪浪（láng láng），形容水流滚滚的样子；檐际水，屋檐下的雨水；呼应开篇雨景，写出多次望见檐间雨水奔流的动态场景。
8. 随风飘洒湿孤灯：飘洒，指雨水随风飘散；孤灯，宴集时案头的灯火，既写实景，也暗喻诗人客居独处的孤寂身影，将欢聚场景与羁旅落寞融为一体。

昨夜还共对明月欢度中秋，今夜却已是雨打檐楹，
两日的阴晴变幻，实在让人难以预料凭准。
客居在外，每有欢聚全靠友人相招相引，
山中寄身，也只能依托僧寮暂得安身。
才华出众又何须为贫贱愁闷？
时运到来自有转机，不必为世事废兴烦神。
几番看那檐间雨水滚滚流淌，
随风飘洒，竟打湿了案头的一盏孤灯。

余楍为明末清初安徽歙县遗民诗人，明亡后避乱流离，辗转客居各地。曾青藜（曾灿）亦是同期遗民诗人，二人交谊深厚。这首诗创作于中秋后一日的友人宴集之上，彼时诗人正处于落魄漂泊的境遇，与故人相逢既有欢聚暖意，也难掩流离失所的怅惘，遂借宴集之机抒发人生感慨，兼具对自身处境的喟叹与对友人的劝慰。

1. 格律对仗：此诗为标准七言律诗，颔联“客里招邀常赖友，山中栖止但依僧”与颈联“才高何必愁贫贱，时至无烦感废兴”均为工整对仗，颔联以实景铺陈客居境遇，颈联以议论直抒人生态度，对仗自然不露雕琢痕迹。
2. 章法结构：全诗遵循“景-境-情-景”的完整脉络：开篇以阴晴变幻之景起笔，次联叙写客居处境，三联抒发旷达情怀，末联以檐雨湿灯的实景收束，将抽象的人生感慨融入具体场景，情感起伏自然，结构圆融完整。
3. 意象营造：“浪浪檐水”与“孤灯”为核心意象，前者以流水动态烘托羁旅辗转的漂泊感，后者既是宴集实景，也暗喻诗人独处孤寂的心境，于欢聚场景中暗藏落寞，意境含蓄深远，避免了直白抒情的空洞。
4. 情感层次：全诗兼具两层矛盾情感：一是与友人相逢的温暖慰藉，二是自身漂泊的怅惘落寞。诗人以“才高何必愁贫贱”的达观之语消解愁思，却又以“湿孤灯”的细节流露真实心境，旷达而不失真挚，情感层次饱满动人。