一剪梅 送春

这首词是清代女词人徐灿的送春抒怀之作，以细腻笔触描摹了春光尽逝时，词人欲留不得、欲送不忍的矛盾心绪，既抒写了闺中女子惜春伤时的细腻情思，亦暗寓易代之后身世飘零、时光流逝的深沉感慨。

1. 春光九十已全抛：九十，指春季三个月共九十天，代指全部春光。全抛，谓春光全然逝去，不复留存。
2. 送也魂销。留也魂销：魂销，即销魂，形容极度感伤、心神恍惚。两句叠用，反复咏叹送别与挽留春光时的双重伤情。
3. 束君传语谢娇娆：束君，一说为“嘱君”，即托付春神；娇娆，原指女子柔美姿态，此处代指娇媚的春光或春花。此句意为请春神传话，向这娇媚的春光致意道别。
4. 去也无聊。住也无聊：无聊，谓无可奈何、心绪落寞。叠句强化了词人面对春将离去时进退两难的无奈。
5. 玉床香被展轻绡：玉床，华美的床榻；香被，带有熏香的被褥；轻绡，轻薄的丝绸帐幔或被面。此句写词人铺开床帐被褥，准备度过这最后一个与春相伴的夜晚。
6. 长也今宵。短也今宵：长、短，既指今夜的时长，也暗指春留世间的时日。词人既觉此夜漫长难熬，又怕夜短春归更快，矛盾心绪尽显。
7. 愁红休怕绿阴交：愁红，为红花凋零而愁苦的情思，亦代指伤春的词人；绿阴交，指绿树成荫，谓夏木繁茂、春去夏来的景象。此句是词人的自我宽慰，劝勉自己不必为红花凋零而过度忧愁。
8. 早也明朝。迟也明朝：早、迟，皆指春归的时间。谓无论早迟，明天春光都将彻底离去，将词人的怅惘推向顶点。

九十春光已然全然逝去，
送你归去，我已销魂断肠；
欲将你挽留，依旧黯然神伤。
托春神传话，向这娇媚的春光致意道别。
你若翩然离去，我满心落寞无措；
欲留你不住，依旧是一样的无可奈何。
华美的床榻铺开薄绸香被，
今夜啊，不管是漫长还是短暂，都只剩这最后一夜。
为红花凋零愁绪满怀的人儿，不必惧怕绿树成荫的时节，
无论早迟，明天，春光都将彻底告别人间。

徐灿为明末清初著名女词人，出身江南官宦世家，后嫁与陈之遴。陈之遴曾出仕清廷，官至大学士，后因事获罪，徐灿随其辗转奔波，晚年心境愈发凄清。这首《一剪梅·送春》多认为作于其晚年，时值易代之后，词人历经家国变故、身世浮沉，借送春之机将个人飘零之感与惜春伤时的情思融为一体。

注：关于此词是否暗含故国之思，学界尚有争议，部分观点认为仅为单纯的闺中惜春之作，暂无定论。

1. 格律与叠句匠心：此词严格遵循《一剪梅》词牌格律，双调六十字，前后段各六句三平韵，韵脚和谐婉转。全词四次使用叠句，通过“送也魂销。留也魂销”等重复句式，将词人欲留不得、欲送不忍的矛盾心绪层层递进，既增强了词作的音乐美感，也极大强化了抒情的浓度，使情感表达回环往复、真挚动人。
2. 意象与抒情视角：词作以“春光九十”“红”“绿阴”等典型春景意象为载体，结合“玉床香被”的闺中场景，贴合女词人的身份与细腻视角，将抽象的惜春情思具象化。末句“愁红休怕绿阴交”以自我劝慰的口吻，从伤春稍作释怀，却又以“早也明朝。迟也明朝”将愁绪再度收拢，情感起伏自然真切。
3. 语言风格：全词语言浅近自然，无晦涩用典，以直白的抒情方式抒写细腻的内心活动，看似平淡却意蕴深沉，将闺中女子的伤春之愁与身世之感融为一体，体现出清代闺秀词“情真意切、语淡情深”的典型特色。