行香子・蚕月桑津

这首清代小令以暮春渡口的春日风光起笔，追忆与友人或恋人的春日相聚与别离，抒发了时光易逝、欢聚难再的怅惘之情，词风清隽醇雅，意境柔婉空灵。

1. 蚕月桑津：蚕月指农历三月，正值蚕事繁忙，语出《诗经·豳风·七月》“蚕月条桑”；桑津指桑树掩映的渡口。
2. 轻浪鱼鳞：水面细碎的波纹如同鱼鳞一般，形容水波澄澈灵动。
3. 好风光最易愁人：如此明媚的春光，反而最容易勾起人的愁绪，以乐景衬哀情。
4. 相逢休便，闲却残春：休便，意为“切莫轻易”；闲却，即虚度、空过。此句意为相逢之时，切莫轻易错过，否则便会虚度这将尽的暮春光景。
5. 待播船回，游骢去，又因循：播船疑为“归船”之误（或指往来渡船）；游骢指游宦者所乘的青白色骏马，代指远行之人；因循指拖延、贻误时机。此句意为待到归船回转，远行之人已然离去，又要蹉跎时光，空留遗憾。
6. 歌罢梁尘，舞散花茵：梁尘语出《列子·汤问》，韩娥善歌，余响绕梁，三日不绝，此处以“歌罢梁尘”形容宴饮歌舞的余韵悠长；花茵指铺着花卉纹饰的坐席。此句意为歌舞宴饮结束，舞女散去，宴席空寂。
7. 下楼梯帘外逡巡：逡巡指迟疑徘徊。此句意为宴罢走下楼梯，在帘外迟疑不舍，不愿离去。
8. 有绿并坐，不在横陈：“绿”此处或指春日绿意，或为“侣”的形近讹误（代指同坐之人）；横陈语出宋玉《登徒子好色赋》，原指横卧陈列，此处代指亲昵放纵的姿态。此句意为曾与你并肩而坐，却未曾有过半分恣情的亲昵，尽显含蓄克制的情愫。
9. 话夜阑时，人如月，月如银：夜阑指夜深；此句意为待到夜深话尽，只见那人如月光般澄澈皎洁，月光似银辉铺洒满地，以景结情，将人与月融为一体。

暮春三月，渡口边桑影婆娑，水面细浪如鳞。这般明媚春光，偏最易惹起愁绪。
相逢之时，切莫轻易辜负这将尽的春景。
待到归船回转，远行的坐骑已然远去，又要蹉跎时光，空留遗憾。
歌罢宴散，梁间尘埃似被余响震落，舞女散去，花毯空留一地寂寥。
走下楼梯，在帘外迟疑徘徊。
曾与你并肩坐于绿意之中，未曾有过半分恣情的亲昵。
待到夜深话尽，只见那人如月般澄澈，月光似银子般铺洒满地。

朱彝尊为清代浙西词派领袖，词作多寄寓身世之感与怀人之情。此词未载明确作年，从词中春日宴饮、相逢又别离的场景来看，应为其追忆某次吴越漫游或晚年居乡时与友人、恋人的春日相聚。词中既有对春光易逝的感伤，也有对欢聚难再的怅惘，契合浙西词派“醇雅清空”的创作主张，以清丽之景抒含蓄之情。

1. 格律严谨：此词依《行香子》词牌填写，双调六十六字，上片八句四平韵，下片八句四平韵，平仄协调，对仗工整。下片“歌罢梁尘，舞散花茵”为工稳对句，“人如月，月如银”采用顶真手法，连环相扣，音韵和谐。
2. 意象层层递进：以“蚕月桑津”“轻浪鱼鳞”的春日实景起笔，渐次转入宴饮场景，再到散后徘徊、深夜相聚，最后以月夜人月相照收束，将春景、宴景、情景点缀融合，意境清隽柔婉。
3. 抒情含蓄蕴藉：以乐景衬哀情，开篇明媚春光反衬愁绪；“相逢休便，闲却残春”不直言珍惜相聚，反而以劝诫之语暗抒对欢聚的珍视；“有绿并坐，不在横陈”避开直白情爱，以含蓄细节传递克制的情愫，符合浙西词派“醇雅”的审美追求。
4. 以景结情，余韵悠长：结尾“人如月，月如银”将人的情感融入月色之中，人与月融为一体，清冷澄澈的意境将怅惘之情推向顶点，却又戛然而止，留给读者无尽回味。