卖花声・雨花台

这首词是清代词人朱彝尊游历南京雨花台的怀古之作，以六朝古都南京的遗迹为取景核心，通过萧瑟苍凉的景物描写，对比昔日繁华与今日凋敝，抒发了江山易代、世事沧桑的深沉慨叹，兼具故国之思与历史兴亡之感，基调沉郁苍凉。

1. 衰柳白门湾，潮打城还：白门为南京的别称，白门湾泛指南京城边的秦淮湾一带。此句化用刘禹锡《石头城》名句>潮打空城寂寞回，以衰败的柳树、拍城而去又退回的江潮，点明雨花台周遭的萧瑟落寞，暗喻南京城历经兴衰后的寂寥。
2. 小长干接大长干：长干是南京城南的古里巷区域，分为小长干、大长干，此处写街巷格局依旧相连，反衬出周边人文烟火的消散。
3. 歌板酒旗零落尽，剩有渔竿：歌板是旧时说唱、宴饮时的击节乐器，酒旗为酒馆招牌，代指昔日秦淮河畔的繁华宴游场景；“零落尽”写繁华不再，仅余渔竿，暗示此地已沦为渔父垂钓的隐逸荒寒之地。
4. 秋草六朝寒，花雨空坛：六朝指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个建都南京的王朝，此处以带寒意的秋草，烘托六朝遗迹的荒凉；花雨空坛指雨花台的古祭坛遗迹，雨花台因南朝梁代云光法师讲经天降花雨的传说得名，“空坛”点明古迹荒废，只剩残迹。
5. 更无人处一凭阑：写词人在空无一人的高台之上独自倚栏，抒发孤寂落寞的怀古心绪。
6. 燕子斜阳来又去，如此江山：化用刘禹锡《乌衣巷》>旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家，以斜阳下往来的燕子，暗喻世事变迁、王朝更迭，结句直抒胸臆，将眼前景物与历史兴亡融为一体，余韵悠长。

衰柳依依，依偎着白门湾头，江潮拍打着空城，又悄然退回。
小长干巷连着大长干巷，旧时街巷依旧相连。
昔日的歌板酒旗早已零落殆尽，只剩下垂钓的渔竿在风中静摆。
秋草萋萋，带着六朝遗迹的清寒，雨花台的古坛只剩一片空寂。
在这无人的角落，我独自倚着栏杆。
燕子在斜阳里来来去去，看这江山依旧，却早已换了人间。

朱彝尊为清初著名词人，早年曾参与抗清复明活动，明亡后虽出仕清朝，但始终怀有故国之思。这首词创作于其游历南京雨花台之时：南京作为六朝古都，历经明清易代的沧桑巨变，词人看到雨花台周遭衰草寒烟、古迹荒芜的景象，联想到六朝的兴亡与秦淮河畔昔日的繁华，触景生情，借怀古抒发了对世事变迁、江山易代的深沉感慨，是清初怀古词的代表作之一。

1. 格律严谨，借调抒怀：《卖花声》又名《浪淘沙》，此词严格遵循词牌格律，双调五十四字，上下片各五句四平韵，音韵谐婉，与沉郁苍凉的怀古主题相得益彰。
2. 化用典故，意蕴深厚：多处化用唐代刘禹锡的怀古名句，如“潮打城还”化用《石头城》的潮声意象，“燕子斜阳”化用《乌衣巷》的燕影意象，以唐人怀古之笔写清初兴亡之感，既丰富了词作的文化内涵，又避免了直白抒怀的浅露。
3. 白描对比，意境苍凉：全词以白描手法写景，选取衰柳、江潮、秋草、空坛、斜阳归燕等萧瑟意象，通过“昔日歌板酒旗”与“今日渔竿空坛”的强烈对比，营造出清冷荒寒的怀古意境，将历史的沧桑感融入景物之中。
4. 结句点睛，余韵悠长：末句“如此江山”直抒胸臆，将前文的景物描写与历史慨叹收束于一点，既点明了怀古的核心主题，又以极简的语言留下了无尽的兴亡怅惘，令读者回味不尽。