题张宗苍惠山图

这是清代乾隆皇帝题咏宫廷画家张宗苍所绘《惠山图》的御制题画诗。全诗围绕展卷忆旧展开，既抒发了南巡途经无锡时对江乡景致的怀念，也赞叹了画作的传神逼真，同时暗含对旧臣张宗苍离世的感慨，寄寓了物是人非的淡淡怅惘。

1. 每值南巡春仲月：每到南巡的农历二月。春仲月：农历二月，春季的第二个月。
2. 轻舟必先溯梁溪：轻舟总要先逆流驶向梁溪。溯：逆流而上。梁溪：无锡的古称，因境内梁溪河得名，惠山为无锡城西名胜。
3. 无端一展石渠卷：无意间展开收藏于皇家藏书楼石渠阁的这幅画卷。无端：没来由、无意间。石渠卷：指入藏《石渠宝笈》的张宗苍《惠山图》，清代宫廷画作多收录于此书。
4. 陡忆群瞻跸路蹊：忽然想起当年众人瞻仰帝王车驾行经的山道。陡忆：猛然想起。群瞻：众人瞻仰。跸路：帝王出行时清道禁行的专属道路，此处代指南巡途经的山道。蹊：山间小路，此处泛指惠山一带的路径。
5. 过去江乡已渺渺：往日亲历的江乡水乡景致已经遥远渺茫。江乡：指无锡一带的江南水乡村落。渺渺：悠远朦胧的样子。
6. 看来春霭尚凄凄：画中所见的春日云气依旧带着凄清寒凉的意态。春霭：春日的云气、雾气。凄凄：形容寒凉、萧瑟的样子。
7. 宗苍那往惠山在：张宗苍已然离世，但惠山依旧存在。那往：通“哪往”，意为逝去、不在人世。
8. 一例如同古画题：这幅画的意趣一如古代题画诗的惯例与意境。一例：一如、按照常规。古画题：古代题画诗的体例或意境。

每次南巡都在仲春二月，轻舟总要先逆流驶向梁溪。
无意间展开石渠所藏的这幅画卷，忽然忆起当年众人瞻望御驾行经的山蹊。
往日亲历的江乡风物早已渺远，画里春日的云霭却仍带着凄清气息。
张宗苍已逝去，惠山却依然还在，这幅画的意趣一如古画题诗的韵味。

乾隆皇帝六次南巡，多次途经无锡，登临惠山，对当地江南景致十分熟悉。张宗苍为清代宫廷知名山水画家，江苏吴县人，以画艺受乾隆赏识，入值南书房，其作品多被收录于《石渠宝笈》。此诗作于乾隆二十二年（1757）之后，此时张宗苍已卒，诗中“宗苍那往”即指此事。乾隆展阅此画时，由画卷联想到南巡时的经历，既赞叹画作逼真还原了惠山春景，也抒发了对旧臣、旧景的怀念之情。

1. 章法严谨，层次清晰：全诗以“题画”为核心，起笔点明南巡惯例，铺垫对江南的熟悉感；颔联由展卷转入忆旧，将画境与南巡经历结合；颈联虚实对比，以“江乡渺渺”写过往陈迹，以“春霭凄凄”写画中实景，收束抒情；尾联点明题画主旨，既赞画作传神，也暗含物是人非的感慨，结构完整连贯。
2. 虚实结合，寄慨遥深：“过去江乡已渺渺”是实写南巡经历已成过往陈迹，“看来春霭尚凄凄”则虚写画中之景，虚实对照之间，将个人的时光流逝之感融入题画之中，含蓄地表达了对旧景、旧人的怀念。
3. 格律合规，语言典雅：此诗为七言律诗，颔联、颈联均对仗工整，平仄协调，符合清代律诗的格律要求。语言兼具宫廷诗的典雅庄重与抒情的自然流畅，以平实的笔触传递出细腻的情感，既贴合题画诗的体例，也融入了帝王的个人经历与心境。
4. 用典得体，贴合主题：“石渠卷”借用皇家藏书楼石渠阁的典故，点明画作的宫廷收藏地位，既符合乾隆帝王身份，也强化了画作的珍贵性，用典自然不生硬。