响屧廊

这首诗是乾隆帝游览苏州响屧廊古迹时的怀古之作。诗人先描绘廊前松林开阔的景致，追怀春秋时西施在此踏屐的旧事，借春烟蔓莽的荒寂之景抒发物是人非的感慨，末句以拟人手法赋予小草观照人世的视角，为怀古之思增添了空灵淡远的意趣。

1. 夹径多长松：道路两侧生长着多株高大苍劲的松树。夹径：指道路两旁。
2. 度松渐豁敞：穿过松林之后，眼前的视野渐渐变得开阔舒展。度：越过、穿行。豁敞：开阔敞亮。
3. 伊昔构曲廊：往昔这里曾建起蜿蜒曲折的回廊。伊昔：从前、往昔。构：建造。
4. 夷光留屧响：西施曾在此行经，留下木屐踏过的清脆声响。夷光：西施的别称。屧（xiè）：古代女子所穿的木屐，鞋底多有齿纹，行走时会发出声响，此处代指西施踏廊的脚步声。
5. 屧响久不闻：当年的屐声早已消散，再也无从听闻。
6. 春烟蒙蔓莽：春日的烟霭笼罩着蔓草丛生的荒僻之地。蒙：笼罩。蔓莽：蔓草荒莽，形容杂草丛生的样子。
7. 小草设有知：山间的小草假使有知觉灵性。设有知：假使有感知、有知觉。
8. 云见人来往：（小草）会说曾见过无数行人来来往往。云：说、道。

小路两旁遍植苍松翠影，
穿松而行，眼前渐次开阔明净。
往昔这里曾筑起蜿蜒回廊，
西施踏屐行经，留下脆响声声。
那屐声早已消散无踪影，
春日烟霭笼罩着蔓草荒荆。
若山间小草也有灵知情，
该会说曾见过多少过客往还不停。

响屧廊位于今江苏苏州灵岩山，传为春秋时期吴王夫差为宠妃西施所建：以梓木铺地，西施身着丝罗长裙、脚著木屐行经廊上时，鞋底与梓板相击会发出清脆悦耳的声响，故名“响屧廊”。乾隆帝一生六次南巡江南，多次游历苏州灵岩山古迹，此诗应为其某次南巡驻跸灵岩山时所作，借凭吊西施古迹，抒发对历史变迁、古迹兴衰的感怀。学界对乾隆御制诗的评价存在争议，部分观点认为其作品多流于浅白，缺乏深致意境，此诗亦属此类典型之作。

1. 章法结构：由景入怀，收束空灵：全诗以写景起笔，从夹径长松的近景过渡到豁敞远景，再转入怀古追思，最后落脚于眼前春烟蔓莽的荒寂之景，末句以拟人化的小草视角收束，将怀古之思从历史拉回当下，避免了一般怀古诗的沉郁厚重，增添了淡然悠远的意趣。
2. 用典与抒情：借古迹抒今情：全诗以“西施响屧”的经典典故为怀古核心，将春秋吴宫的盛事与眼前荒寂的廊址形成鲜明对比，自然流露出物是人非的历史沧桑感。
3. 表现手法：拟人出新：末句“小草设有知，云见人来往”将山间小草拟人化，以小草的旁观视角观照人世往来，把静态的古迹与动态的人间烟火结合，让怀古之情不再局限于对历史的叹息，而是暗含了自然永恒、人世匆匆的哲思。
4. 语言风格：平易浅近：全诗语言直白流畅，无生僻典故与艰深辞藻，符合乾隆御制诗一贯的浅白风格，便于读者快速领会诗意，但也因此在文学性上稍显平实，缺乏隽永含蓄的韵味。
5. 格律宽疏：此诗大体遵循五言律诗的章法，但格律上较为宽疏，部分句子平仄并不严格合律，可见诗人更侧重抒情达意，而非恪守声律规范。