由玉河泛舟至万寿山清漪园

这首七言律诗是乾隆帝纪游之作，记录了其泛舟由玉泉山经玉河前往清漪园的行程，描绘了春日京郊河湖山水的明媚生机，抒发了游赏时的闲适愉悦之情，尾联用典寄意，将个人游兴与传统山水雅事相联系，兼具纪实性与文化意蕴。

1. 玉泉舟下玉河通：玉泉，指北京西郊玉泉山，为玉河源头；玉河即御河，元代称金水河，自玉泉山引水经京城至通州。此句写画舫从玉泉山出发，沿玉河顺流而行，河道通畅无阻。
2. 日丽风和波不雄：日丽，阳光明媚；风和，和风习习；波不雄，指湖面水波平缓，无汹涌浪涛。此句描绘春日晴和的天气与平静柔和的水面。
3. 芷白蒲青景有望：芷，白芷，水生草本，夏季开白色小花；蒲，菖蒲，多年生水生草本，叶色青绿。景有望，指眼前景致开阔宜人、充满生机，可供观赏。
4. 鸢飞鱼跃兴无穷：鸢，老鹰。此句化用《诗经·大雅·旱麓》“鸢飞戾天，鱼跃于渊”，形容万物各得其所、生机盎然的春日景象。兴无穷，指游赏的兴致漫无边际。
5. 清漪水色从新秀：清漪即清漪园（今颐和园前身），其水域为昆明湖；从新秀，指春日湖水焕然一新，色泽清新秀丽。
6. 万寿山光即渐融：万寿山位于清漪园（颐和园）内，此句写万寿山的山光与周遭景致逐渐融为一体，浑然天成。
7. 行不须臾吟数首：须臾，片刻，形容时间极短。此句写行船时间不长，便已即兴吟成数首诗篇。
8. 裴家构思或相同：裴家指唐代诗人裴迪，曾与王维唱和《辋川集》，多写山水闲适之景。此句乾隆自谓此次赋诗的构思，与裴迪等人的山水唱和之意相近，流露对山水雅兴的追慕。

画舫从玉泉山顺流而下，玉河河道蜿蜒畅通，
晴日当空和风轻拂，湖面水波不兴，平静柔和。
白芷泛白，菖蒲青绿，满眼都是宜人的佳景，
鸢鸟高飞，游鱼跃水，游赏的兴致漫无边际。
清漪园的湖水，正焕发出春日的清新秀色，
万寿山的山光，渐渐与天地融为一体。
行船不过片刻，便已吟成数首诗篇，
这山水间的闲适构思，或许和当年裴迪的雅兴一般。

清漪园为乾隆十五年（1750年）为庆贺母亲孝圣宪皇后六十大寿而修建，乾隆十六年（1751年）初步建成，是乾隆帝最喜爱的京郊皇家园林之一，以杭州西湖为蓝本打造，兼具江南山水灵秀与北方园林雄浑。这首诗是乾隆帝某次泛舟由玉泉山经玉河前往清漪园时的即兴之作，时值春和景明之时，沿途目睹水生植物繁茂、禽鱼自在的生机景象，抵达园林后见山光水色交融，顿生游赏之乐，遂以诗纪行，记录沿途观感与闲适心境。乾隆一生留下四万余首诗作，此类纪游山水之作多平实自然，记录其日常游赏的点滴。

1. 格律严谨工整：此诗为标准七言律诗，采用平起首句入韵式，平仄合律。颔联、颈联对仗工整：“芷白蒲青”对“鸢飞鱼跃”，“景有望”对“兴无穷”；“清漪水色”对“万寿山光”，“从新秀”对“即渐融”，对仗工稳，符合近体诗格律要求。
2. 白描与用典结合：全诗以白描手法描绘沿途实景，语言平易浅切，无刻意雕琢之痕；尾联用唐代裴迪与王维山水唱和的典故，自然贴切，将个人游赏之兴与传统山水雅意相联系，提升了诗作的文化意蕴。
3. 结构清晰完整：全诗以游踪为线索，首联点题起笔，写行程与天气；颔联铺陈沿途春日生机；颈联转写目的地园林山光；尾联以赋诗收束，起承转合自然流畅，完整记录了此次游赏的全过程。
4. 意境开阔闲适：诗歌将晴和的天光、灵动的水景、秀丽的山光融为一体，营造出明媚舒展的春日游赏意境，直白传递出帝王游赏时的愉悦心境，风格平实自然，无晦涩雕琢之弊。