叶翰林令画僧作偃松于石林堂壁有诗余次韵 其一

这首诗围绕叶翰林让画僧在石林堂壁上画偃松之事展开，诗人次韵而作。诗中表达了对绘画创作过程的理解，强调不要以世俗虚妄的眼光看待，认为绘画能达到一种精妙的境界。

• “试驱毛颍沐方诸，盘礴经营惨淡初”：
  • 字词：“毛颖”，毛笔的代称，出自韩愈《毛颖传》，以拟人的手法称毛笔为毛颖；“方诸”，古代在月下承露取水的器具，这里指用方诸之水来润泽毛笔；“盘礴”，形容画家在创作时的自由舒展、不拘束的状态；“惨淡经营”，指下笔之前竭力劳神构思。
  • 句意：试着驱使毛笔，用方诸之水润泽它，画家开始自由舒展地进行艰苦的构思创作。
• “莫作世间虚妄见，笔端三昧入无余”：
  • 字词：“虚妄见”，指世俗中不真实、错误的看法；“笔端三昧”，指在笔墨运用上所达到的精妙境界；“入无余”，意思是达到了极致，毫无保留。
  • 句意：不要用世间虚妄的眼光去看待这幅画，画家在笔端所达到的精妙境界已展现得淋漓尽致。

试着拿起毛笔，用方诸之水润泽它，
画家自由舒展地开始了艰苦的构思创作。
不要以世间虚妄的眼光去看待，
画家笔端的精妙境界已毫无保留地展现。

程俱生活在宋代，这首诗是他为叶翰林让画僧在石林堂壁上画偃松一事而作的次韵诗。具体创作时间虽难以精确知晓，但大致反映了当时文人雅士之间以诗画相酬唱的文化活动。叶翰林有关于此画的诗作，程俱便依其韵脚创作了这首诗，通过诗歌表达对绘画创作和画作的看法。

• 表现手法：
  • 用典：诗中运用了“毛颖”这一典故，赋予诗歌丰富的文化内涵，增添了文雅之气，同时以简洁的语言指代毛笔，使表达更为精炼。
  • 托物言志：表面上是在评价画僧画偃松这一绘画创作行为，实则通过强调不要有“虚妄见”，要体会“笔端三昧”，表达了诗人对艺术创作应追求精妙境界、摆脱世俗眼光的观点，寄托了自己的艺术追求和审美理想。
• 语言特色：语言较为典雅，使用了“毛颖”“方诸”等富有文化底蕴的词汇，体现出诗人较高的文学素养。诗句简洁明快，没有过多的修饰，但却能准确地传达出诗人的思想。
• 意境营造：诗中营造出一种专注、高雅的艺术创作氛围。从“试驱毛颖沐方诸，盘礴经营惨淡初”可以感受到画家创作时的专注与投入，而“莫作世间虚妄见，笔端三昧入无余”则进一步升华了这种氛围，引导读者去体会绘画中所蕴含的精妙境界，给人一种超脱世俗的感觉。