求刘忱明复龙图为画山水

这首诗是冯山请求刘忱（明复龙图）为其画山水的诗作。诗中先回顾了晋唐以来画家的特点，褒贬各异，强调山水极品的难得。接着描述刘忱所绘《龙门雪景》的画面内容，称赞其绘画能契合天机。又提及刘忱的家世、才华与仕途经历，突出其超脱的思想境界。最后表达自己对刘忱画作的喜爱与渴望，希望刘忱能乘兴挥毫作画，以供自己日后归隐时相伴。

• “晋唐诸公重小笔，高价直与才名俱”：
  • 字词：“小笔”，指小幅画作；“俱”，一起，相同。
  • 句意：晋唐时期的各位画家看重小幅画作，这些画作价格高昂，与画家的才名相当。
• “然多华丹少泉石，清格往往人间无”：
  • 字词：“华丹”，华丽的色彩；“清格”，清新的格调。
  • 句意：然而这些画作大多注重华丽色彩，缺少对泉石自然的描绘，清新的格调在世间常常难以见到。
• “至今百存无一二，存者真伪难分区”：
  • 字词：“分区”，区分。
  • 句意：到现在晋唐画作一百幅中留存下来的不到一两幅，留存下来的也很难分辨真伪。
• “营丘李成称绝迹，峰岩秀拔非常模”：
  • 字词：“营丘李成”，北宋画家李成，营丘人；“常模”，一般的模样。
  • 句意：营丘的李成画作堪称绝世之作，他画中的峰岩秀丽挺拔，不同寻常。
• “穆之洒落亦其亚，玉堂屏上潇湘图”：
  • 字词：“穆之”，可能指画家；“亚”，次一等。
  • 句意：穆之的画作潇洒自然，水平仅次于李成，就像玉堂屏风上的《潇湘图》那样出色。
• “董屈许范凡数辈，隐隐俗气藏肌肤”：
  • 字词：“董屈许范”，指董源、屈鼎、许道宁、范宽等画家；“肌肤”，这里指画作表面。
  • 句意：董源、屈鼎、许道宁、范宽等几位画家，他们的画作隐隐约约藏着俗气。
• “乃知山水系绝品，笔墨造化非功夫”：
  • 字词：“造化”，指自然的创造化育；“功夫”，指技巧。
  • 句意：由此可知山水极品之作，笔墨所展现的自然神韵并非仅靠技巧就能达到。
• “要之文章之绪余，世上真巧归吾儒”：
  • 字词：“绪余”，剩余，这里指文章之余力；“吾儒”，指文人儒士。
  • 句意：总之，绘画是文章之余事，世上真正精妙的技艺归于文人儒士。
• “益昌台府少文字，见性文室谈毗卢”：
  • 字词：“益昌”，地名；“毗卢”，即毗卢遮那佛，这里可能指佛教义理。
  • 句意：益昌台府缺少文雅之事，在见性文室中谈论佛教义理。
• “龙门雪景生坐隅，山潜水奥争奔趋”：
  • 字词：“坐隅”，座位旁边；“山潜”，山中隐藏的景色；“水奥”，水中幽深的地方。
  • 句意：《龙门雪景》图出现在座位旁边，画中山中隐藏的景色和水中幽深之处仿佛争着向人奔来。
• “倚空直干斗孤耸，缘险古道盘萦纡”：
  • 字词：“倚空”，高耸入空；“干”，树干；“萦纡”，盘旋曲折。
  • 句意：高耸入空的树干独自挺拔，沿着险峻之处的古道盘旋曲折。
• “拥衲禅僧对寂寞，携琴朝士来崎岖”：
  • 字词：“拥衲”，身披僧袍；“崎岖”，形容道路不平坦。
  • 句意：身披僧袍的禅僧对着寂静的画面，携琴的朝士走来历经崎岖。
• “主人肆笔聊自娱，新言默与天机符”：
  • 字词：“肆笔”，随意挥笔；“天机”，自然的奥秘。
  • 句意：主人随意挥笔作画聊以自娱，画作中蕴含的新意默默契合自然的奥秘。
• “公家清白传数世，经济满腹冰霜壶”：
  • 字词：“清白”，指清正廉洁的家风；“经济”，经世济民的才能；“冰霜壶”，比喻高洁的品格。
  • 句意：您家清正廉洁的家风传承了好几代，您满腹经世济民的才能，品格高洁如冰壶。
• “一言不用辄掉臂，五年蜀使甘驱驰”：
  • 字词：“掉臂”，甩动手臂，形容不顾而去；“蜀使”，指在蜀地任职。
  • 句意：自己的建议不被采用就甩袖而去，五年在蜀地任职甘愿奔波。
• “时将素毫写胸臆，宁复意外分精粗”：
  • 字词：“素毫”，白色的毛笔；“胸臆”，内心想法。
  • 句意：时常拿起毛笔抒发内心想法，哪里还会在意画作的精细与粗糙。
• “复古虽清尚许格，与可亦壮非燕徒”：
  • 字词：“复古”，可能指画家；“许格”，某种风格；“与可”，指文同；“燕徒”，平庸之辈。
  • 句意：复古的画作虽然清新但还有某种风格局限，文同的画作虽然壮美但也并非毫无瑕疵的杰出之辈。
• “岂如公思脱羁束，破碎嵩华倾江湖”：
  • 字词：“脱羁束”，摆脱束缚；“嵩华”，嵩山和华山。
  • 句意：哪里比得上您的思想摆脱束缚，能画出如破碎的嵩山华山、倾倒的江湖般壮阔的画面。
• “穷冬从公熟窥看，爱重不觉声嗟吁”：
  • 字词：“穷冬”，深冬；“嗟吁”，叹息。
  • 句意：深冬时节跟从您仔细观看画作，喜爱看重之情不禁让我发出叹息。
• “灵峰北菀助萧爽，雪不到地风号枯”：
  • 字词：“北菀”，可能指北面的园林；“号枯”，在枯树间呼啸。
  • 句意：灵峰和北面的园林增添了萧索清爽的氛围，雪还未落到地上，风就在枯树间呼啸。
• “平生好画已成癖，宁借不喜临与摹”：
  • 字词：“临”，临摹；“摹”，描摹。
  • 句意：我平生喜爱绘画已成癖好，宁愿借阅画作也不喜欢临摹。
• “出公门下欠公笔，有类客海遗明珠”：
  • 字词：“欠公笔”，缺少您的画作；“客海”，客游之地。
  • 句意：出自您的门下却缺少您的画作，就像在客游之地遗失了明珠。
• “愿公乘兴一挥洒，束绢数幅光芬敷”：
  • 字词：“挥洒”，挥毫作画；“芬敷”，光彩焕发。
  • 句意：希望您乘兴挥毫作画，几幅画能光彩焕发。
• “异时解组还故庐，皎洁将伴林泉躯”：
  • 字词：“解组”，解下印绶，指辞官；“故庐”，故乡的房屋。
  • 句意：将来有一天我辞官回到故乡，您的皎洁画作将陪伴我隐居山林。

晋唐时期的画家看重小幅画作，
画作高价与他们的才名相当。
但大多注重华丽色彩少泉石之景，
清新格调世间常常难以寻访。
到如今留存的不到百分之一二，
留存的也难分辨是真是假模样。
营丘李成的画作堪称绝世之作，
峰岩秀丽挺拔不同于一般形象。
穆之潇洒自然水平仅次于李成，
就像玉堂屏上的《潇湘图》一样。
董源、屈鼎等几位画家的作品，
隐隐约约藏着俗气难以掩藏。
由此可知山水极品之作难得，
笔墨展现神韵并非仅靠技量。
绘画是文章之余事精妙之技，
世上真正妙艺归于文人儒士。
益昌台府缺少文雅之事可讲，
在见性文室谈论佛教的义理。
《龙门雪景》图出现在座位一旁，
画中山水仿佛争着向人奔趋。
高耸入空的树干独自挺拔耸立，
沿着险处古道盘旋曲折蜿蜒。
身披僧袍的禅僧对着寂静之景，
携琴的朝士走来历经道路崎岖。
主人随意挥笔作画聊以自乐，
画作新意默默契合自然奥秘。
您家清正家风传承了好几代，
您满腹经纶品格高洁如冰壶。
建议不被采用您就甩袖离去，
五年在蜀地任职甘愿去奔波。
您时常挥笔抒发内心的想法，
哪还会在意画作的精细粗糙。
复古的画虽清新还有风格局限，
文同画作壮美但也并非无缺。
哪比得上您思想摆脱了束缚，
能画出壮阔如山河般的画作。
深冬跟您看画让我喜爱不已，
不禁发出声声叹息赞美之语。
灵峰和北园增添萧索清爽气，
雪未落地风在枯树间呼啸急。
我平生爱画成癖难以舍弃，
宁愿借画也不喜欢去临摹。
出自您门下却缺您的画作在，
就像客游之地遗失了明珠来。
希望您乘兴挥毫画几幅佳作，
画作光彩焕发闪耀令人喜爱。
将来我辞官回到故乡的家中，
您的画作将伴我隐居在山林。

具体创作时间难以确切考证。从诗的内容推测，冯山当时可能身处益昌，结识了刘忱。刘忱有绘画才能，曾作《龙门雪景》，冯山欣赏其画作，了解其家世、才华与仕途经历后，对刘忱的绘画艺术十分推崇。冯山本身爱好绘画成癖，出于对刘忱画作的喜爱和渴望，便写下这首诗请求刘忱为自己绘制山水画作。

• 表现手法：
  • 对比衬托：诗中通过对比晋唐以来不同画家的特点，如将李成、穆之与董屈许范等画家对比，突出李成、穆之画作的优秀；又将复古、与可和刘忱对比，衬托出刘忱绘画思想摆脱束缚、境界高超。
  • 虚实结合：先回顾历史上画家的情况是虚写，接着描述刘忱《龙门雪景》的画面内容是实写，虚实结合，使诗歌内容丰富，既展现了绘画的历史传承，又突出了眼前画作的特色。
• 语言特色：语言较为质朴平实，用简洁的文字评价画家和描述画作。如“隐隐俗气藏肌肤”形象地写出了部分画家画作的不足；“破碎嵩华倾江湖”以夸张的语言描绘刘忱画作的壮阔。
• 意境营造：诗中通过对《龙门雪景》的描绘，营造出一种萧索、寂静而又壮阔的意境。“倚空直干斗孤耸，缘险古道盘萦纡。拥衲禅僧对寂寞，携琴朝士来崎岖”，勾勒出一幅有山、有树、有人的画面，展现出独特的艺术氛围，同时也流露出诗人对这种意境的喜爱和向往之情。