吴冲卿直舍阎士安画墨竹歌

这首诗是司马光为阎士安所画墨竹而作。诗中描绘了阎士安所画墨竹的生动姿态与独特神韵，表达了诗人对这幅画的喜爱与赞赏，同时也强调了优秀画师的神来之笔难以模仿。

• “阎生画竹旧所闻，望中一见遥可分”：
  • 字词：“阎生”，指阎士安；“旧所闻”，过去就听闻。
  • 句意：我过去就听闻阎士安擅长画竹，远远一望便能认出他画的竹子。
• “伊予不甚少佳画，犹爱气骨高出群”：
  • 字词：“伊予”，我；“气骨”，指竹子所体现出的风骨、神韵。
  • 句意：我虽然没有很多好画，但还是喜爱这画中竹子高出群伦的气骨。
• “狂枝怒叶凌绢素，势若飞动争纷纭”：
  • 字词：“狂枝怒叶”，形容竹子的枝叶姿态狂放、充满力量；“凌绢素”，在绢帛上展现；“争纷纭”，形容竹子的枝叶仿佛在互相争闹，姿态纷繁。
  • 句意：画中狂放的竹枝、怒张的竹叶跃然于绢帛之上，那态势好似在飞舞飘动，纷繁热闹。
• “蟠根数节出地底，上有积年苍藓纹”：
  • 字词：“蟠根”，盘曲的根；“积年”，多年。
  • 句意：画中有盘曲的竹根和几节竹子从地底长出，上面还有多年生长的苍藓纹路。
• “森然直干忽孤耸，意恐出屋排浮云”：
  • 字词：“森然”，形容竹子挺拔、严肃的样子；“排”，推开。
  • 句意：挺拔的竹子突然独自高耸，让人感觉它似乎要顶破屋子，推开浮云。
• “秋风飒飒生左右，耳目洒落遗尘氛”：
  • 字词：“飒飒”，风声；“洒落”，摆脱、抛开；“尘氛”，尘世的喧嚣。
  • 句意：看着这幅画，仿佛左右有飒飒秋风刮起，让人耳目一新，抛开了尘世的喧嚣。
• “乃知良工自神解，昧者仿习徒艰辛”：
  • 字词：“良工”，优秀的画师；“神解”，对绘画有神奇的理解和感悟；“昧者”，不明白绘画真谛的人。
  • 句意：由此可知优秀的画师自有神奇的领悟，那些不明白绘画真谛而盲目模仿的人只是徒然辛苦。
• “子猷昔者得收玩，不患终朝无此君”：
  • 字词：“子猷”，即王徽之，东晋名士，爱竹成癖；“收玩”，收藏赏玩；“此君”，指竹子。
  • 句意：如果王徽之当年能得到这幅画来收藏赏玩，就不用担心整天看不到竹子了。

我过去就听闻阎士安善于画竹，
远远一看便能认出他的画作。
我虽没有很多好画，
但偏爱这画中竹子超凡的气骨。
狂放的竹枝、怒张的竹叶跃然绢上，
那态势仿佛在飞舞争闹。
盘曲的竹根和几节竹子从地底长出，
上面还有多年的苍藓纹路。
挺拔的竹子独自高耸，
好像要顶破屋子推开浮云。
看着画，仿佛秋风在身边飒飒作响，
让我耳目一新抛开尘世喧嚣。
由此可知优秀画师有神奇领悟，
盲目模仿的人只是徒劳艰辛。
如果王徽之能得到这幅画赏玩，
就不愁整天看不到竹子了。

司马光生活在北宋时期，当时绘画艺术较为繁荣，文人之间也流行对书画作品进行品鉴和题咏。此诗是司马光在吴冲卿的直舍看到阎士安所画的墨竹后有感而作，具体创作时间不详，但大致反映了当时文人对绘画艺术的欣赏和交流氛围。

• 表现手法：
  • 夸张：“势若飞动争纷纭”“意恐出屋排浮云”运用夸张的手法，生动地描绘出画中竹子的动态和气势，增强了竹子的艺术感染力。
  • 联想：“秋风飒飒生左右，耳目洒落遗尘氛”由画中的竹子联想到秋风，进一步营造出一种超脱尘世的氛围，让读者仿佛身临其境。
  • 用典：诗的结尾引用王徽之爱竹的典故，既增添了诗歌的文化内涵，又从侧面表达了对这幅墨竹画的高度赞赏，认为其足以让爱竹之人得到满足。
• 语言特色：语言质朴自然，却能生动地描绘出画中竹子的形象。如“狂枝怒叶”“森然直干”等词语，简洁而准确地展现了竹子的形态和神韵。
• 意境营造：诗人通过对画中竹子的细致描绘，营造出一种充满生机与活力，同时又带有超脱尘世之感的意境。前六句着重描绘竹子的外在形态，后两句则表达了对绘画艺术的感悟和对这幅画的高度评价，使整首诗既有生动的画面感，又有深刻的思想内涵。