谢金莲诗酒红梨花・收江南

这首曲主要表达了对某女子行为的质疑与感慨。女子一春花费钱财，色大胆大纠缠他人，认为这样的相逢毫无意义，期待着能有笙歌引至画堂前有美好结局的相逢。

• “呀！你可为甚么一春常费头花钱”：
  • 字词：“头花钱”，可能指为了打扮等花费的钱财。
  • 句意：哎呀！你为什么一整个春天都常常花费那些用于打扮等方面的钱呢？
• “那些儿色胆大如天，把活人生扭做死人缠”：
  • 字词：“色胆”，指在男女情事上的胆量；“生扭”，强行扭转、纠缠。
  • 句意：你在男女情事上的胆量真是大得没边了，把好好的活人强行纠缠得像被死人缠住一样。
• “这相逢也枉然，几时得笙歌引至画堂前”：
  • 字词：“枉然”，徒然，没有意义；“画堂”，华丽的堂舍。
  • 句意：这样的相逢也是没有意义的，什么时候才能有那笙歌音乐将人引到华丽的堂舍前，有个美好的结局呢。

呀！你为啥一整个春天都老花那些打扮的钱？
你在男女之事上的胆子大得没了边，
把好好的活人硬纠缠得没了舒坦。
这样的相逢也是白搭一场，
啥时候才能有笙歌把人引到华丽堂前。

张寿卿是元代戏曲作家。这首曲应是其创作的戏曲《谢金莲诗酒红梨花》中的一部分。元代戏曲繁荣，剧作家们通过戏曲作品反映社会生活、人情百态。此曲可能是在剧情中对某一女子行为的感慨之词，具体创作时结合剧情中女子的表现与角色之间的关系来表达特定的情感与思考。

• 表现手法：
  • 直白表达：以直接的语言对女子的行为进行质问和批判，如“你可为甚么一春常费头花钱”“那些儿色胆大如天”等，让情感表达强烈而直接。
  • 对比：“这相逢也枉然”与“几时得笙歌引至画堂前”形成对比，将当下相逢的无意义与期待中美好相逢的场景进行对照，更突出了对现状的不满和对美好结局的渴望。
• 语言特色：语言通俗易懂，具有浓厚的口语化色彩，符合元代戏曲面向大众的特点，容易让观众理解剧情和角色的情感。
• 情感表达：曲中情感表达急切而强烈，先对女子行为进行质疑和批判，后又流露出对美好相逢的期盼，使情感层次丰富，增强了艺术感染力。