谢金莲诗酒红梨花・煞尾

这部分内容是杂剧《谢金莲诗酒红梨花》的煞尾情节，主要围绕着鬼魂托生、相公留下物件以及秀才赵汝州准备上朝取应展开。展现了故事结尾处人物的行动和决策，包含了些许诙谐幽默，也交代了故事后续发展的方向。

• “俺孩儿一年来不得托生，秀才也你三更里撞着鬼魂”：
  • 字词：“托生”，指人或动物死后灵魂转世投胎；“三更”，古代时间名词，约为晚上十一点到凌晨一点。
  • 句意：我的孩子一年来都没办法转世投胎，秀才你在半夜三更的时候撞到了鬼魂。
• “俺孩儿三年光景无人问”：
  • 字词：“光景”，指时光、境况。
  • 句意：我的孩子这三年的遭遇都没人过问。
• “可早有替代你的生天路儿稳”：
  • 字词：“生天”，佛教语，指转生天界，这里指托生转世；“稳”，安稳、稳妥。
  • 句意：现在可好了，有了能替代你的人，你托生转世的路就稳当了。
• “相公下乡劝农去了”：
  • 字词：“劝农”，古代政府鼓励农事的一种举措，官员下乡督促和指导农业生产。
  • 句意：相公到乡下去鼓励农民从事农业生产了。
• “花银两锭，春衣一套，全副鞍马一匹”：
  • 字词：“花银”，成色较高的银子；“鞍马”，指配有马鞍的马。
  • 句意：有两锭成色好的银子，一套春天穿的衣服，一匹配有全套鞍具的马。
• “我不别仁兄不为过，只为后花园里难存坐。万一红梨花下那人来，可不与李家孩儿凑两个”：
  • 字词：“仁兄”，对朋友的尊称；“存坐”，停留、安坐。
  • 句意：我不跟仁兄告别也不算过错，只是因为在后花园里实在没法安心待着。万一红梨花树下那个人又来了，那不就和李家的孩子凑成两个鬼魂了。

我的孩子一年来都没法转世投胎，秀才你大半夜还撞上了鬼魂。
我的孩子这三年的遭遇都没人关心过问。
哎，还好啊，现在有了能替代你的人，你托生转世的路稳当了。
（三婆下场）（赵汝州说）三婆走了。怎么没见张千来呢？（张千上场，说）我去书房看看秀才。（见到赵汝州行礼）（赵汝州问）张千，相公在哪里？（张千回答）相公到乡下去鼓励农民种地去了。（赵汝州又问）相公走的时候嘱咐你什么了吗？（张千说）相公走的时候跟我说，公事忙，要好长时间才能回来。留下了东西，让我交给你。有两锭好银子，一套春衣，还有一匹配有全套鞍具的马。（赵汝州说）既然有这些东西，张千，替我好好谢谢你们相公，今天我就上朝去参加科举考试了。（张千说）相公还嘱咐了，说要是秀才走得晚，就等相公回来，和你当面告别。（赵汝州说）我不等他了。（吟诗）我不和仁兄告别不算错，只是在后花园实在待不下去。万一红梨花树下那个人又来了，不就和李家孩子凑成俩了。（张千跟着下场）

《谢金莲诗酒红梨花》是元代张寿卿创作的杂剧。元代是中国戏曲发展的黄金时期，杂剧这种艺术形式在当时十分流行。元代社会民族矛盾和阶级矛盾交织，文化呈现多元融合的特点。科举制度在元代前期曾一度中断，使得文人的仕途受阻，他们将更多的精力投入到戏曲创作中。这部杂剧可能反映了当时社会的一些风貌、人们的思想观念以及对情感、命运等问题的思考。

• 表现手法：
  • 对话推进情节：通过人物之间的对话来推动故事的发展，使情节清晰明了。如赵汝州与张千的对话，详细交代了相公的行踪、留下的物件以及相关的嘱咐等信息，让观众能迅速了解故事的进展。
  • 幽默诙谐的表达：赵汝州所说的“万一红梨花下那人来，可不与李家孩儿凑两个”带有一定的幽默色彩，增添了戏剧的趣味性，使故事不显得沉闷。
• 语言特色：语言通俗易懂，具有口语化的特点，符合杂剧面向大众的艺术定位。像“俺孩儿”“秀才也”等表述，亲切自然，易于观众理解和接受。
• 情节结构：作为煞尾部分，起到了总结和收尾的作用。既交代了鬼魂托生的事情有了结果，又为秀才赵汝州的后续行动（上朝取应）做了铺垫，使整个故事有一个较为完整的结局。