李太白贬夜郎・上小楼

此曲描绘了一个娇惯的孩子的状态，孩子不曾夜啼、毫无惊气，娇弱得不肯离怀、不愿挪步、害怕独立，被家人环绕呵护，最后以“后宫中养军千日”来表达一种类似养兵千日却处于这般娇惯情境的感慨，可能有讽刺意味。

• “这孩儿何曾夜啼，无些惊气”：
  • 字词：“何曾”，表示反问，意思是从来没有；“惊气”，惊恐的样子。
  • 句意：这个孩子从来没有在夜里啼哭过，一点惊恐的神情都没有。
• “娇的不肯离怀，懒慵挪步，怕见独立”：
  • 字词：“娇”，娇惯；“懒慵”，懒惰、慵懒；“挪步”，移动脚步；“怕见”，害怕出现、不愿意。
  • 句意：被娇惯得不肯离开大人的怀抱，慵懒地不愿意挪动脚步，害怕自己站立。
• “三衙家，绕定著，亲娘扒背”：
  • 字词：“三衙家”，指很多人，可能指家人围绕在孩子身边；“扒背”，一种亲昵的动作，这里指围绕、照顾。
  • 句意：很多人围绕着这个孩子，亲娘在旁边悉心照顾。
• “兀的后宫中养军千日”：
  • 字词：“兀的”，表示惊讶、感叹；“后宫中养军千日”，借用“养军千日，用在一时”的俗语，这里有调侃意味。
  • 句意：哎呀，这就好像后宫里养着军队，白白养了这么久却没起到应有的作用（结合前面孩子娇惯的情境）。

这个孩子从来没在夜里哭过，一点惊恐的样子都没有。
被娇惯得不肯离开大人怀抱，慵懒地不愿挪动脚步，害怕自己一个人站立。
好多人围着这个孩子，亲娘在旁边细心照顾。
哎呀，这就跟后宫里养着军队，养了这么久却没发挥作用一样。

王伯成生活在元代，这折曲出自他的杂剧《李太白贬夜郎》。杂剧以李白的故事为蓝本进行创作，具体这折曲在剧中的情境，可能是描绘某个场景中娇惯孩子的情景，以此来增加剧情的趣味性或表达某种寓意。但关于其确切的创作背景细节，由于资料有限，难以精准把握其具体指向的事件或意图。

• 表现手法：
  • 白描手法：通过简洁的语言如“何曾夜啼，无些惊气”“娇的不肯离怀，懒慵挪步，怕见独立”等，直接描绘出孩子娇惯的状态，生动形象，使读者能直观地感受到孩子的模样。
  • 俗语引用：结尾处“后宫中养军千日”借用俗语，增添了语言的趣味性和表现力，引发读者联想，同时也可能暗含对这种娇惯现象的一种讽刺。
• 语言特色：语言通俗易懂，具有浓厚的生活气息，符合元杂剧贴近百姓生活的特点，用直白的话语描绘出场景和人物状态。
• 情境营造：通过对孩子娇惯模样以及众人围绕照顾的描写，营造出一种娇宠过度的生活情境，让读者能感受到那种过于宠溺孩子的氛围，并且通过俗语的运用，使这种情境带有一定的深意和调侃意味。