李太白贬夜郎・醉扶归

此曲讲述了李白在宫中的一段情景，以幽默风趣的笔调描绘了杨贵妃捧砚等场景，还提及一个孩子被李白的一句话弄得心慌意乱，整体充满了戏剧性与趣味性，展现出宫廷生活中的别样画面。

• “见娘娘捧砚将入央”：
  • 字词：“娘娘”指杨贵妃；“入央”应是进入宫廷之中的意思。
  • 句意：看到杨贵妃捧着砚台进入宫廷里。
• “不如我看剑引杯长”：
  • 字词：“引杯长”指长时间地举杯饮酒。
  • 句意：（我觉得这情景）不如我看着剑畅快地饮酒呢。
• “生把个菱花镜里妆，做了个水墨观音样”：
  • 字词：“菱花镜”，古代的一种镜子；“水墨观音样”，形容杨贵妃的妆容变得像水墨画里的观音形象，可能是因某种原因妆容变得素淡。
  • 句意：硬生生地把杨贵妃在菱花镜前精心化的妆容，变成了水墨观音那样素淡的样子。
• “这孩儿从怀抱里看生见长”：
  • 字词：“孩儿”可能指某个人；“看生见长”指看着他从小长大。
  • 句意：这个孩子是我从他在怀抱里就看着长大的。
• “则一句道得他小鹿儿心头撞”：
  • 字词：“小鹿儿心头撞”，形容人心里慌乱、紧张。
  • 句意：只一句话就让他心里慌乱不已。

看见杨贵妃捧着砚台走进宫廷里，
这情景还不如我看着剑尽情饮酒呢。
硬生生把杨贵妃菱花镜前精心的妆容，
变成了水墨观音那样素淡模样。
这孩子我是从他在怀抱里就看着长大，
只一句话就把他弄得心慌意乱。

王伯成是元代杂剧作家。《李太白贬夜郎》是他的一部杂剧作品，此曲便是其中的一部分。元代时期，杂剧创作繁荣，作家们常以历史故事、人物为题材进行创作。此剧以李白被贬夜郎的故事为蓝本，这折曲子具体创作意图应是为了丰富剧情，展现李白在宫廷中的一些趣事，反映宫廷生活的一个侧面，同时也塑造李白潇洒不羁的形象。

• 表现手法：
  • 对比：“见娘娘捧砚将入央，不如我看剑引杯长”将杨贵妃捧砚的宫廷场景与李白看剑饮酒的潇洒场景形成对比，突出了李白的不羁与对宫廷繁文缛节的不在意。
  • 夸张：“生把个菱花镜里妆，做了个水墨观音样”用夸张的手法描绘杨贵妃妆容的变化，增添了喜剧色彩。
  • 比喻：“小鹿儿心头撞”把孩子的紧张心情比作小鹿乱撞，生动形象地表现出孩子的心理状态。
• 语言特色：语言通俗直白，具有浓厚的口语化特点，符合杂剧面向大众的表演需求，同时又不失幽默诙谐，能够吸引观众。
• 情节设置：曲中通过描述杨贵妃捧砚、孩子被一句话弄得心慌等情节，使故事富有戏剧性，增强了趣味性和吸引力，让读者或观众更能感受到杂剧的魅力。