尾・岩阿禅窟鸣金磬，波底龙宫漾水精。夜气清，酒力醒，宝篆销，玉漏

这首散曲描绘了春日里的美好景致，先写禅窟、龙宫之景，后重点描写春天里柳絮、梨花、杏花、海棠等景物，展现出春日的生机与活力，最后以夜晚归来的感受作结，表达了作者对春日美景的喜爱和沉醉，认为这远比踏雪寻梅更令人愉悦。

• “尾・岩阿禅窟鸣金磬，波底龙宫漾水精”：
  • 字词：“岩阿”，山的曲折处；“禅窟”，僧人修行的洞窟；“金磬”，佛寺中敲击以集僧众的鸣器；“水精”，即水晶，这里形容水波清澈透明。
  • 句意：山的曲折处禅窟中传来金磬的鸣响，水底的龙宫仿佛在清澈的水波中荡漾。
• “夜气清，酒力醒，宝篆销，玉漏”：
  • 字词：“夜气”，夜间的清凉之气；“宝篆”，盘香的美称；“玉漏”，古代计时漏壶的美称。
  • 句意：夜晚的空气清新，酒意渐渐消散，盘香已经燃尽，计时的漏壶还在滴水。
• “笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷”：
  • 字词：“煞强似”，远胜过；“灞桥”，在长安东，古人多于此送别，也是踏雪寻梅的典故出处。
  • 句意：笑着归来时仿佛已是二更天，这可比在灞桥上冒着严寒踏雪寻梅好多了。
• “春景滚香绵柳絮轻，飘白雪梨花淡”：
  • 字词：“香绵”，指柳絮；“淡”，淡雅。
  • 句意：春天的景色里，轻盈的柳絮像香绵一样滚动，淡雅的梨花像白雪一样飘落。
• “怨东风墙杏色，醉晓日海棠酣”：
  • 字词：“怨”，埋怨，这里是拟人手法；“酣”，沉醉。
  • 句意：墙边的杏花好像在埋怨东风把自己吹落，海棠花在清晨的阳光下像是喝醉了酒一样娇艳。
• “景物偏堪，车马游人览，赏清明三月三”：
  • 字词：“偏堪”，特别值得；“三月三”，古代上巳节，人们多外出踏青游玩。
  • 句意：这些景物特别值得观赏，车马载着游人前来，共同欣赏清明时节三月三的春光。
• “绿苔撒点点青钱，碧草铺茸茸翠毯”：
  • 字词：“青钱”，比喻青苔的形状像铜钱；“翠毯”，形容碧绿的草地像毛茸茸的毯子。
  • 句意：绿色的青苔像撒下的点点铜钱，碧绿的草地像铺上了毛茸茸的翠毯。

山弯处禅窟中传出金磬的声响，
水底龙宫在清澈水波中荡漾。
夜晚空气清新，酒意渐渐消散，
盘香燃尽，漏壶仍在滴答作响。
笑着归来仿佛已到二更时光，
这可比灞桥踏雪寻梅温暖欢畅。
春天里柳絮像香绵轻盈滚动，
梨花似白雪淡雅地纷纷飘落。
墙边杏花好似埋怨东风无情，
海棠花在晨阳中如醉般娇弱。
这美景特别值得众人来欣赏，
车马载着游人共度清明时光。
绿苔好似撒下的点点青钱，
碧草如同铺上的茸茸翠毯。

张可久生活在元代词坛，他一生仕途不顺，放浪山水之间。这首散曲创作时间难以确切考证，但从内容来看，应是他在春日外出游玩时所作。当时他或许在欣赏自然美景的过程中，感受到了春日的生机与活力，从而激发了创作灵感，写下此曲来表达对春日景致的喜爱之情。

• 表现手法：
  • 比喻：“滚香绵柳絮轻，飘白雪梨花淡”，将柳絮比作香绵，梨花比作白雪，生动形象地描绘出柳絮的轻盈和梨花的淡雅，使读者能够更直观地感受到春天的美好。
  • 拟人：“怨东风墙杏色，醉晓日海棠酣”，赋予杏花和海棠花人的情感和状态，杏花埋怨东风，海棠花醉酒，增添了画面的生动性和趣味性，使景物更具生命力。
  • 对比：“笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷”，将此次春日游玩归来的愉悦感受与踏雪寻梅的寒冷经历进行对比，突出了春日美景带来的愉悦和满足。
• 语言特色：语言优美华丽，用词精准，如“滚”“飘”“怨”“醉”等动词的运用，使景物具有动态美；“香绵”“白雪”“青钱”“翠毯”等比喻词的使用，增添了诗歌的色彩感和画面感，读起来朗朗上口。
• 意境营造：通过对春日里各种景物的细致描绘，营造出一种清新、欢快、生机勃勃的意境。从禅窟金磬到柳絮梨花，再到游人赏景，最后到绿苔碧草，展现出一幅完整的春日游赏图，让读者仿佛身临其境，感受到作者对春天的赞美和陶醉之情。