尾声・半帘红日愁天晚，一盏孤灯照夜阑，全不似当时旧风范。绣床又倦

这首小令描绘了一位女子在傍晚至深夜的孤寂情景，通过描写环境和女子的慵懒状态，展现出她心境的变化，与往昔形成鲜明对比，表达了女子内心的哀愁与落寞。

• “半帘红日愁天晚，一盏孤灯照夜阑”：
  • 字词：“阑”，尽、晚。
  • 句意：半帘的红日让人发愁天色已晚，一盏孤灯照着夜深人静的时候。
• “全不似当时旧风范”：
  • 字词：“风范”，这里指往日的精神状态、模样。
  • 句意：现在的样子完全不像当时旧时的模样了。
• “绣床又倦攀，梳妆又意懒”：
  • 字词：“攀”，这里指坐在绣床边进行刺绣等动作；“意懒”，没有兴致。
  • 句意：连坐到绣床边刺绣都觉得疲倦，梳妆打扮也提不起兴致。
• “瘦怯怯裙腰儿旋旋的趱”：
  • 字词：“瘦怯怯”，形容瘦弱、虚弱的样子；“旋旋”，慢慢、渐渐；“趱”，收紧。
  • 句意：瘦弱虚弱的样子，裙子的腰口渐渐收紧了（说明人瘦了）。

半帘的红日让人发愁天色已渐晚，
一盏孤灯照着这夜深人静的时光。
如今的模样全然不似当时的旧模样。
连坐到绣床边刺绣都满心倦怠，
梳妆打扮也丝毫提不起兴致。
瘦弱虚弱的我，裙子的腰口渐渐收紧了。

贯云石生活在元朝，元朝时期社会文化呈现多元融合的态势。他出生于官宦世家，却淡于仕途，放浪形骸。这首小令以女子视角创作，虽然具体创作时间和直接相关事件难以确切知晓，但结合他的创作风格和当时的社会文化氛围，这类作品多是对市井生活、男女情感的细腻刻画。或许他在生活中观察到女子情感的细腻哀愁，又或是基于自己对人生聚散离合的感悟，借女子之态表达内心的一些情绪。

• 表现手法：
  • 环境烘托：开篇用“半帘红日”“一盏孤灯”营造出一种孤寂、哀愁的氛围，烘托出女子内心的惆怅，以景衬情，使情感表达更加含蓄深沉。
  • 对比：“全不似当时旧风范”将女子现在的状态与往昔进行对比，突出她心境和模样的变化，强化了哀愁的情感。
  • 细节描写：“绣床又倦攀，梳妆又意懒”“瘦怯怯裙腰儿旋旋的趱”通过对女子行为和身体状态的细节描写，生动形象地展现出她的慵懒、憔悴，进一步深化了她内心的哀愁。
• 语言特色：语言直白通俗，如口语一般自然流畅，却又能准确地传达出女子的情感。“瘦怯怯”“旋旋”等叠词的运用，增强了语言的节奏感和表现力，使人物形象更加鲜活。
• 意境营造：整首小令营造出一种冷清、孤寂的意境，从傍晚的红日到深夜的孤灯，从倦怠的动作到消瘦的身形，将女子的哀愁融入到这寂静的环境之中，让读者能深刻感受到她内心的落寞与无奈。