这组《双调・殿前欢》共十首，主题丰富多样，情感复杂深沉。既有对闲适自由生活的向往，表达了超脱功名束缚、回归自然的心境；也有对历史人物如屈原遭遇的感慨；还有对离别相思之苦的细腻描绘，以及对时光流逝、佳期延误的惆怅。整体展现了作者在生活中多方面的情感体验和人生思考。
双调・殿前欢
畅幽哉，春风无处不楼台。
一时怀抱俱无奈，总对天开。
就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪，问甚功名在？酸斋是我，我是酸斋。
楚怀王，忠臣跳入汨罗江。
《离骚》读罢空惆怅，日月同光。
伤心来笑一场，笑你个三闾强，为甚不身心放？沧浪污你，你污沧浪。
觉来评，求名求利不多争。
西风吹起山林兴，便了余生。
白云边创草亭，便留下寻芳径，消日月存天性。
功名戏我，我戏功名。
怕西风，晚来吹上广寒宫。
玉台不放香奁梦，正要情浓。
此时心造物同，听甚《霓裳》弄，酒后黄鹤送。
山翁醉我，我醉山翁。
怕相逢，怕相逢歌罢酒樽空。
醉归来纵有阳台梦，云雨元踪。
楼心月扇底风，情缘重，恨不似钗头凤。
东阳瘦损，羞对青铜。
怕秋来，怕秋来秋绪感秋怀。
扫空阶落叶西风外，独立苍苔。
看黄花谩自开，人安在？还不彻相思债。
朝云暮雨，都变了梦里阳台。
隔帘听，几番风送卖花声。
夜来微雨天阶净，小院闲庭。
轻寒翠袖生，穿芳径，十二阑干凭。
杏花疏影，杨柳新晴。
数归期，绿苔墙划损短金篦。
裙刀儿刻得阑干碎，都为别离。
西楼上雁过稀，无消息，空滴尽相思泪。
山长水远，何日回归？夜啼乌，柳枝和月翠扶疏。
绣鞋香染莓苔路，搔首踟蹰。
灯残瘦影孤，花落流度度，春去佳期误。
离鸾有恨，过雁无书。
和阿里西瑛懒云窝懒云窝，阳台谁与送巫娥？蟾光一任来穿破，遁迹由他。
蔽一天星斗多，分半榻蒲团坐，尽万里鹏程挫。
向烟霞笑傲，任世事蹉跎。
套数。
一时怀抱俱无奈，总对天开。
就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪，问甚功名在？酸斋是我，我是酸斋。
楚怀王，忠臣跳入汨罗江。
《离骚》读罢空惆怅，日月同光。
伤心来笑一场，笑你个三闾强，为甚不身心放？沧浪污你，你污沧浪。
觉来评，求名求利不多争。
西风吹起山林兴，便了余生。
白云边创草亭，便留下寻芳径，消日月存天性。
功名戏我，我戏功名。
怕西风，晚来吹上广寒宫。
玉台不放香奁梦，正要情浓。
此时心造物同，听甚《霓裳》弄，酒后黄鹤送。
山翁醉我，我醉山翁。
怕相逢，怕相逢歌罢酒樽空。
醉归来纵有阳台梦，云雨元踪。
楼心月扇底风，情缘重，恨不似钗头凤。
东阳瘦损，羞对青铜。
怕秋来，怕秋来秋绪感秋怀。
扫空阶落叶西风外，独立苍苔。
看黄花谩自开，人安在？还不彻相思债。
朝云暮雨，都变了梦里阳台。
隔帘听，几番风送卖花声。
夜来微雨天阶净，小院闲庭。
轻寒翠袖生，穿芳径，十二阑干凭。
杏花疏影，杨柳新晴。
数归期，绿苔墙划损短金篦。
裙刀儿刻得阑干碎，都为别离。
西楼上雁过稀，无消息，空滴尽相思泪。
山长水远，何日回归？夜啼乌，柳枝和月翠扶疏。
绣鞋香染莓苔路，搔首踟蹰。
灯残瘦影孤，花落流度度，春去佳期误。
离鸾有恨，过雁无书。
和阿里西瑛懒云窝懒云窝，阳台谁与送巫娥？蟾光一任来穿破，遁迹由他。
蔽一天星斗多，分半榻蒲团坐，尽万里鹏程挫。
向烟霞笑傲，任世事蹉跎。
套数。
简要说明
逐句注释
现代译文
创作背景
贯云石出身于蒙古贵胄家庭，曾任显宦，但他淡于功名，后归隐江南。这组散曲创作于他归隐之后，当时他摆脱了官场的束缚，尽情享受山水之乐和自由生活。同时，他也经历了人生的起伏和情感的波折，这些都在散曲中有所体现。如对屈原的感慨，反映了他对历史人物命运的思考；而相思之曲则可能与他的爱情经历有关。
艺术赏析
- 表现手法：
- 用典丰富：多处运用典故，如陶渊明的《归去来兮辞》、屈原的《离骚》、巫山神女的故事、陆游与唐琬的爱情等，使作品内涵丰富，富有文化底蕴，增强了表现力和感染力。
- 情景交融：写景与抒情紧密结合，如“西风吹起山林兴”“杏花疏影，杨柳新晴”等景语中融入了作者的情感，或表达对自然的热爱，或烘托出相思的惆怅。
- 对比映衬：在表达对功名的态度时，将追求功名的世俗与自己超脱功名的心境进行对比，突出了作者的人生选择；在描写爱情时，用过去的欢会与如今的分离对比，强化了相思之苦。
- 语言特色：语言自然流畅，通俗易懂，又不失文采。既有直白的情感抒发，如“酸斋是我，我是酸斋”“功名戏我，我戏功名”，展现出豪放洒脱的个性；又有细腻的描写，如“数归期，绿苔墙划损短金篦”，生动地刻画了女子的相思之情。
- 意境营造：通过对不同场景的描绘，营造出多种意境。如山林生活的场景，营造出清幽闲适、超脱尘世的意境；相思的场景则营造出哀怨惆怅、孤独寂寞的意境，使读者能够深刻感受到作者的情感世界。