双调・寿阳曲

这组散曲共五首，分别描绘了不同的场景与情感。有春日游赏时所见的美好风光与美人姿态；有夏日漫步在松杉茉莉间感受的清凉宁静；有秋日倚山观江潮的壮阔景象与美人画卷；有隐居生活中闲适自在、不知春去的惬意；还有新秋送别时的悠悠情思与离别愁绪。

• “担春盛，问酒家，绿杨阴似开图画”：
  • 字词：“春盛”，一种盛食品的盒子；“似开图画”，好像展开了一幅美丽的画卷。
  • 句意：提着盛着美食的盒子，去询问酒家的方向，那绿杨成荫的景色就像一幅展开的美丽图画。
• “下秋千玉容强似花，汗溶溶透入罗帕”：
  • 字词：“玉容”，美丽的容貌；“强似”，胜过。
  • 句意：从秋千上下来，美人的容貌比花还要娇艳，汗水湿透了罗帕。
• “松杉翠，茉莉香，步回廊老仙策杖”：
  • 字词：“老仙”，作者自指或泛指闲适的老者；“策杖”，拄着拐杖。
  • 句意：松杉翠绿，茉莉飘香，拄着拐杖的老者在回廊中漫步。
• “月明中晚风宝殿凉，玉池深藕花千丈”：
  • 字词：“宝殿”，华丽的宫殿；“玉池”，美丽的池塘。
  • 句意：在明月照耀下，晚风吹来，宝殿中十分凉爽，深深的池塘里莲藕和荷花好像有千丈之多。
• “鱼吹浪，雁落沙，倚吴山翠屏高挂”：
  • 字词：“吴山”，泛指江南的山；“翠屏高挂”，翠绿的山峦像高挂的屏风。
  • 句意：鱼儿在水中吹起波浪，大雁落在沙滩上，倚靠在像高挂屏风一样的吴山旁。
• “看江潮鼓声千万家，卷朱帘玉人如画”：
  • 字词：“江潮鼓声”，形容江潮汹涌，声音像鼓声；“玉人”，美人。
  • 句意：看着江潮汹涌，声音如千万家击鼓，卷起朱帘，里面的美人就像一幅画。
• “新诗句，浊酒壶，野人闲不知春去”：
  • 字词：“野人”，作者自指，意为山野之人；“不知春去”，没察觉到春天已经过去。
  • 句意：写下新的诗句，拿着一壶浊酒，山野之人悠闲自在，没察觉到春天已经离去。
• “家童柳边闲钓鱼，趁残红满江鸥鹭”：
  • 字词：“趁”，趁着；“残红”，指春天残留的花朵。
  • 句意：家童在柳树边悠闲地钓鱼，趁着满江还有残留的春花和飞翔的鸥鹭。
• “新秋至，人乍别，顺长江水流残月”：
  • 字词：“乍别”，刚刚分别；“水流残月”，残月随着江水流动。
  • 句意：新秋到来，人刚刚分别，残月随着长江水漂流。
• “悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜”：
  • 字词：“悠悠”，形容船行驶缓慢；“思量”，思念。
  • 句意：画船悠悠地向东驶去，这思念之情从这一夜开始了。

提着盛着美食的盒子，打听酒家的去处，绿杨成荫的景色美如展开的画卷。从秋千上下来的美人，容貌比花还娇艳，汗水湿透了罗帕。
松杉翠绿，茉莉飘香，拄着拐杖的老者在回廊漫步。明月下晚风吹进宝殿，带来丝丝凉意，深深的池塘里莲藕和荷花繁茂。
鱼儿在水中吹起波浪，大雁落在沙滩上，倚靠在如高挂屏风般的吴山旁。看着江潮汹涌如千万家击鼓，卷起朱帘，里面的美人美如画。
写下新的诗句，手持一壶浊酒，山野之人悠闲得没察觉到春天已过去。家童在柳树边悠闲钓鱼，趁着满江还有残花和鸥鹭。
新秋来临，人刚分别，残月随着长江水漂流。画船悠悠地向东驶去，这思念之情从这一夜开始了。

贯云石是元代著名散曲家，他出身贵族，但却厌弃官场，辞官归隐江南。这组散曲大约创作于他归隐期间。在江南的生活中，他尽情享受自然美景，感受着生活的闲适与离别等各种情感，于是创作了这组生动的散曲来记录自己的所见所感。

• 表现手法：
  • 画面组合：每首小令都像一幅独立的画面，通过对不同场景的细致描绘，如春日美景与美人、夏日的清幽、秋日的江潮等，将多个画面组合在一起，展现出丰富多样的生活场景和情感体验。
  • 动静结合：在描写景物时，既有“鱼吹浪”“雁落沙”等动态描写，也有“绿杨阴”“松杉翠”等静态描写，动静相衬，使画面更加生动鲜活。
  • 情景交融：如最后一首小令，通过“新秋至，人乍别，顺长江水流残月”的景语，自然地引出“这思量起头儿一夜”的情语，将离别之愁融入到秋夜江景之中。
• 语言特色：语言清新自然，通俗易懂，却又富有诗意。运用了许多生动的词汇来描绘景物和人物，如“玉容强似花”“汗溶溶透入罗帕”等，使形象更加鲜明。
• 意境营造：每首小令都营造出独特的意境，春日的活泼欢快、夏日的清幽宁静、秋日的壮阔悠远、隐居的闲适自在以及离别的惆怅愁绪，都通过细腻的描写和巧妙的组合得以生动展现，让读者仿佛身临其境，感受到作者的情感世界。