同乐院燕青博鱼・滚绣球

这段曲文节选自《同乐院燕青博鱼・滚绣球》，主要描绘了正末暗中观察杨衙内与搽旦的情景。展现了杨衙内与搽旦偷偷摸摸进入亭子、打情骂俏、饮酒作乐并立下海誓山盟等一系列行为，生动刻画了人物形象，同时营造出一种充满戏剧性和讽刺意味的场景。

• “俺这里将怪眼睁”：
  • 字词：“怪眼睁”，瞪大怪异的眼睛，形容专注、警惕地观察。
  • 句意：我在这里瞪大了眼睛观察着。
• “他那里抬的脚步儿轻，他若是但回身，我在这背阴中掩映”：
  • 字词：“但”，只要；“掩映”，遮蔽、隐藏。
  • 句意：他在那里把脚步抬得很轻，要是他一回头，我就在这背阴处藏起来。
• “则见他厮扯拽悄地前行”：
  • 字词：“厮扯拽”，互相拉扯；“悄地”，悄悄地。
  • 句意：只见他们互相拉扯着悄悄地往前走。
• “那厮赤的唤了一声，那妮子赤的应了一声”：
  • 字词：“赤”，拟声词，无实义，用于模拟声音。
  • 句意：那家伙“赤”地叫了一声，那女子“赤”地回应了一声。
• “早是这吃敲才胆硬”：
  • 字词：“吃敲才”，骂人话，意为该打的家伙；“胆硬”，胆子大。
  • 句意：幸亏这该打的家伙胆子大。
• “关上门，打开吊窗，把这芭蕉扇合着这酒，把这梨花样磁钵遮着暗灯”：
  • 字词：“吊窗”，可以向上吊起的窗户；“合”，伴着。
  • 句意：关上亭子的门，打开吊窗，用芭蕉扇伴着酒，用梨花样的磁钵遮住昏暗的灯。
• “但有人说，你就打吊窗里跳出去，怕做甚么？咱两个自在吃几钟儿”：
  • 字词：“钟”，同“盅”，酒杯。
  • 句意：只要有人来，你就从吊窗跳出去，怕什么呢？咱们两个痛痛快快地喝几杯。
• “我见他笑吟吟的推入门木呈”：
  • 字词：“门木呈”，应为“门程”，指门框。
  • 句意：我看见他笑嘻嘻地推开了门。
• “比及我唾润开窗纸偷晴觑，他也可背靠定球楼侧耳听”：
  • 字词：“比及”，等到；“偷晴觑”，偷偷地看；“球楼”，具体所指需结合剧情，可能是亭子中的一种装饰或建筑部分。
  • 句意：等我用唾沫润湿窗纸偷偷看时，他正背靠着球楼侧耳倾听。
• “他说甚么海誓也山盟”：
  • 字词：“海誓山盟”，指男女相爱时立下的誓言，爱情要像山和海一样永恒不变。
  • 句意：他说着那些像海誓山盟一样的话。

我在这里瞪大了眼睛仔细瞧，
他在那边把脚步抬得轻轻巧巧。
要是他一回身，我就藏在背阴处躲好。
只见他们互相拉扯着悄悄往前走，
那家伙“赤”地叫一声，那女子“赤”地应一遭。
幸亏这该打的家伙胆子不小。
他们进了亭子关上门，打开吊窗，
用芭蕉扇伴着美酒，用梨花样磁钵遮住灯光。
还说只要有人来，就从吊窗往外跳，
咱俩痛痛快快喝几杯多逍遥。
我见他笑嘻嘻地把门儿推，
等我弄湿窗纸偷偷瞧，
他正背靠着球楼把耳朵翘。
他还说着那些海誓山盟的无聊套。

李文蔚是元代杂剧作家，生活在元杂剧繁荣的时代。元杂剧以其独特的艺术形式反映了当时社会的各种风貌。《同乐院燕青博鱼》这部作品可能创作于元代中期，当时社会阶层分化，不同阶层的生活方式和行为特点鲜明。这段曲文通过描写杨衙内与搽旦的私密行为，从一个侧面展现了当时社会中一些贵族子弟的放荡生活，同时也体现了杂剧在描绘社会百态方面的功能。

• 表现手法：
  • 动作描写：通过“抬的脚步儿轻”“厮扯拽悄地前行”“笑吟吟的推入门木呈”等动作描写，生动地展现了杨衙内与搽旦偷偷摸摸的状态，使读者仿佛能看到他们的一举一动，增强了场景的画面感。
  • 对话描写：曲文中穿插了人物之间的对话，如“折了你那手爪子，走便走，这么扯扯拽拽的做甚么？”“我若负了你的心呵，灯草打折脚古拐，现报在你眼里。”等，这些对话不仅推动了情节的发展，还生动地刻画了人物的性格，搽旦的泼辣和杨衙内的油腔滑调跃然纸上。
• 语言特色：语言具有浓郁的口语化色彩，“吃敲才”“赤赤赤”等词汇的使用，体现了元杂剧贴近生活、通俗易懂的特点，使观众更容易理解和接受剧情。同时，这种口语化的表达也增强了戏剧的趣味性和生动性。
• 情节设置：以正末暗中观察为视角，逐步展现杨衙内与搽旦的行为，设置了一定的悬念和戏剧性。观众会好奇正末接下来的行动以及杨衙内和搽旦的行为会引发怎样的后果，从而吸引观众的注意力，使剧情更具吸引力。