石鼎联句图

这首诗围绕《石鼎联句图》展开，先阐述绘画应重意轻形的观点，接着描述图中场景，如三人联句的过程、人物的神态等，还结合韩愈的《石鼎联句诗序》，探讨文章创作风格的多样性，最后劝人珍视此画，不要让巧心之作受拙目之人嗤笑。

• “画意不画形，形胜意不足”：
  • 字词：“意”，意境；“形”，外形。
  • 句意：绘画应注重表达意境而非只描绘外形，如果外形描绘得好但意境不足是不行的。
• “正如九方皋，相马不相肉”：
  • 字词：“九方皋”，春秋时善于相马的人；“相”，观察。
  • 句意：就像九方皋相马，看重的是马的内在特质而非外在的皮肉。
• “此笔谁为之，缫藉以锦玉”：
  • 字词：“笔”，指画作；“缫藉”，衬托圭玉的彩色丝垫，这里形容对画作的珍视。
  • 句意：这幅画是谁画的呢，被像用锦玉衬托一样珍视着。
• “一几共三人，弥明喜师服”：
  • 字词：“几”，桌子；“弥明”，指诗序中的轩辕弥明；“师服”，人名，参与联句者。
  • 句意：一张桌子旁坐着三个人，分别是轩辕弥明、刘师服等人。
• “赓酬夜何其，漏箭在银烛”：
  • 字词：“赓酬”，以诗歌相酬答；“夜何其”，夜晚到了什么时候；“漏箭”，古代漏壶中指示时刻的箭。
  • 句意：他们相互联句作诗，夜晚到了什么时候呢，漏箭的影子映在银烛上。
• “谁如豕腹胀，谁作龙头缩”：
  • 字词：“豕”，猪。
  • 句意：图中谁像肚子胀的猪一样神态，谁又像缩着脑袋的龙一样姿态。
• “始胡为颉颃，末胡为屈伏”：
  • 字词：“颉颃”，鸟上下飞，引申为不相上下、对抗；“屈伏”，屈服。
  • 句意：开始的时候为什么会相互对抗，到最后又为什么会屈服。
• “彼既鼻撩天，避席徒局束”：
  • 字词：“鼻撩天”，形容骄傲自大；“避席”，离座；“局束”，拘束。
  • 句意：那个人既然如此骄傲自大，离座后也只是一副拘束的样子。
• “去者俄翩然，二子睡正熟”：
  • 字词：“俄”，不久；“翩然”，轻快的样子。
  • 句意：离开的人不久便轻快地走了，另外两个人睡得正熟。
• “奓户问童奴，晓云凄古木”：
  • 字词：“奓户”，开门；“凄”，使……凄凉。
  • 句意：开门询问童奴，只见早晨的云朵使古老的树木显得凄凉。
• “质之昌黎篇，段段皆实录”：
  • 字词：“质”，对照；“昌黎篇”，指韩愈的《石鼎联句诗序》。
  • 句意：对照韩愈的《石鼎联句诗序》，画中的每一段场景都像是真实记录。
• “用意岂不精，或者疑近俗”：
  • 字词：“精”，精妙；“近俗”，接近世俗。
  • 句意：这幅画用意难道不精妙吗，或许有人会怀疑它接近世俗。
• “我闻文章家，同工而异曲”：
  • 字词：“同工而异曲”，比喻不同的人的辞章或言论同样精彩，或不同的做法收到同样的效果。
  • 句意：我听说文章创作的人，方法不同但都能达到好的效果。
• “或如骏历险，千里在一蹙”：
  • 字词：“骏”，骏马；“一蹙”，一蹴，一下子。
  • 句意：有的文章创作就像骏马历险，一下子就能跨越千里。
• “或寸步不遗，句句必连属”：
  • 字词：“连属”，连接。
  • 句意：有的文章则一步都不遗漏，句句都紧密相连。
• “在诗则乐天，在文则永叔”：
  • 字词：“乐天”，指白居易；“永叔”，指欧阳修。
  • 句意：在诗歌方面像白居易，在散文方面像欧阳修。
• “画品恐亦然，愿言宝此轴”：
  • 字词：“画品”，绘画的品格；“宝”，珍视。
  • 句意：绘画的品格恐怕也是这样，希望能珍视这幅画。
• “毋使叹巧心，受嗤于拙目”：
  • 字词：“巧心”，精巧的心思；“拙目”，没有鉴赏能力的眼睛。
  • 句意：不要让这有精巧心思的画作，被没有鉴赏能力的人嗤笑。

绘画重在表达意境而非描绘外形，
若只重外形那意境就会不足。
就像九方皋相马，看的是内在而非皮肉。
这幅画是谁创作的呢，被像锦玉般珍视。
一张桌子旁坐着三个人，是弥明、师服等人。
他们相互联句作诗，夜晚到何时了呢，漏箭影子映在银烛上。
图中谁像胀肚的猪，谁又像缩头的龙。
开始为何相互对抗，最后又为何屈服。
那人骄傲自大，离座后也很拘束。
离开的人不久轻快而去，另两人睡得正香。
开门询问童奴，晨云使古木显得凄凉。
对照韩愈的诗序，画中场景都是实录。
这幅画用意难道不精妙吗，或许有人嫌它近俗。
我听说文章创作方法多样却效果相同。
有的像骏马历险，一下子跨越千里。
有的则步步细致，句句紧密相连。
诗歌里的白居易，散文里的欧阳修就是如此。
绘画品格或许也一样，希望珍视这幅画。
别让这巧心之作，被无鉴赏力的人嗤笑。

林希逸生活在南宋时期，当时绘画和文学创作都有一定的发展。此诗围绕《石鼎联句图》而作，具体创作时间难以精确确定。可能是林希逸看到这幅画后，结合韩愈的《石鼎联句诗序》，有感而发，借画探讨绘画和文章创作的理念。

• 表现手法：
  • 类比：开篇将绘画“画意不画形”与九方皋“相马不相肉”类比，形象地阐述了绘画应重意的观点；还将文章创作风格类比为骏马历险和步步细致两种，使抽象的创作风格变得具体可感。
  • 描写：对《石鼎联句图》中人物的神态、动作进行描写，如“谁如豕腹胀，谁作龙头缩”“彼既鼻撩天，避席徒局束”等，生动地展现了图中场景。
• 语言特色：语言较为平实，以叙述和议论为主，但不乏生动的描写，如“晓云凄古木”，用简洁的语言营造出一种凄凉的氛围。在阐述观点时，条理清晰，逻辑连贯。
• 意境营造：诗中既有对画面场景的具体描绘，营造出一种充满生活气息的画面感，又通过对文章创作风格的探讨，营造出一种文化艺术的氛围，使读者在欣赏画作的同时，也能感受到文学创作的多样性和魅力。同时，结尾表达对画作的珍视，劝人不要让巧心之作被拙目之人嗤笑，增添了一种惋惜和呼吁的情感意境。