尾声・赋佳人的宋玉堪题咏，图仕女的崔徽枉费工。常记席上樽前那些陪

这首散曲主要围绕佳人展开，上半部分极力夸赞佳人之美，认为宋玉的赋、崔徽的图都难以描绘其神韵，回忆席上佳人侍奉的娇态，称其集人间丽情于一身。下半部分则转入自身感慨，描述自己陷入离恨、迷魂的情感困境，风月场中的经历让自己精神消磨，表达出一种懊悔与无奈的情绪。

• “尾声・赋佳人的宋玉堪题咏，图仕女的崔徽枉费工”：
  • 字词：“宋玉”，战国时期楚国文学家，以擅长写赋著称，有《神女赋》等描写美人的作品；“崔徽”，唐代歌妓，因思念恋人而请画家画自己的肖像寄给对方。
  • 句意：擅长赋佳人的宋玉来题咏这位佳人都合适，而像崔徽请人画仕女图那样描绘她也是白费功夫，说明佳人之美难以用文字和图画表现。
• “常记席上樽前那些陪奉”：
  • 字词：“樽”，酒杯；“陪奉”，陪伴侍奉。
  • 句意：常常记得在酒席上佳人陪伴侍奉的情景。
• “喜孜孜捧着玉钟，娇滴滴擎着笑容”：
  • 字词：“玉钟”，精美的酒杯；“擎”，托着。
  • 句意：佳人高高兴兴地捧着精美的酒杯，娇柔地带着笑容。
• “端的是压尽人间丽情钟”：
  • 字词：“端的”，确实，的确；“丽情钟”，集中了所有美好的情感和美丽。
  • 句意：确实是集人间所有美丽和柔情于一身。
• “自省黑漫漫离恨天，白漭漭迷魂海”：
  • 字词：“自省”，自我反省；“离恨天”，传说中离恨积聚的地方，常用来形容离别的痛苦；“迷魂海”，表示令人迷惑、神魂颠倒的境地。
  • 句意：自我反省，自己陷入了像黑沉沉的离恨天、白茫茫的迷魂海一样的痛苦和迷惑之中。
• “闹垓垓风月场，昏惨惨雨云台”：
  • 字词：“闹垓垓”，热闹、喧闹的样子；“风月场”，指男女情爱的场所；“雨云台”，指男女欢会之处。
  • 句意：身处热闹的风月场所，却是一片昏暗凄惨的景象。
• “天与安排，都变做莺花界，单捱着聪明的撞入来”：
  • 字词：“莺花界”，指繁华的风月之地；“捱”，遭受；“单捱着”，偏偏遭受着。
  • 句意：上天这样安排，把一切都变成了繁华的风月之地，偏偏让自以为聪明的自己陷入其中。
• “枕畔言糊突了胸襟，花下酒消磨了气色”：
  • 字词：“糊突”，糊涂、迷乱；“胸襟”，内心；“气色”，精神面貌。
  • 句意：枕边的甜言蜜语让自己内心迷乱，花下的美酒消磨了自己的精神气色。

擅长赋佳人的宋玉来写她也合适，像崔徽那样请人画图也白费功夫。
常常记得在酒席上她的陪伴侍奉：
她喜滋滋地捧着精美的酒杯，娇柔地带着笑容，
确实是集人间所有美丽和柔情于一身。
自我反省，我陷入了黑沉沉的离恨天、白茫茫的迷魂海，
身处热闹的风月场所，却是一片昏暗凄惨。
上天这样安排，把一切都变成了繁华的风月之地，
偏偏让自以为聪明的我陷入其中。
枕边的甜言蜜语让我内心迷乱，花下的美酒消磨了我的精神气色。

汤舜民生活在元末明初，这一时期社会动荡不安，人们的生活和情感也较为复杂。此曲创作背景虽无明确记载，但从内容推测，可能是作者在经历了风月场中的情感纠葛后，有感而发。他可能在繁华的风月场所中遇到了让自己倾心的佳人，而后又陷入了离恨与痛苦之中，从而写下这首曲来抒发自己的情感和反思自己的经历。

• 表现手法：
  • 对比衬托：开头用宋玉题咏、崔徽画图来衬托佳人之美，突出佳人难以用常规方式描绘的绝世风姿。后半部分将佳人的美好与自己陷入风月场后的凄惨状况形成对比，更强烈地表达出自己的懊悔和痛苦。
  • 夸张渲染：“黑漫漫离恨天，白漭漭迷魂海”“昏惨惨雨云台”等描写，运用夸张的手法渲染出自己陷入情感困境后的痛苦和迷茫，增强了情感的表达力度。
• 语言特色：语言通俗直白，如“喜孜孜”“娇滴滴”等叠词的使用，生动形象地描绘出佳人的神态，使读者能够更直观地感受到佳人的娇美。同时，“糊突”“捱着”等口语化词汇的运用，增添了曲的生活气息和真实感。
• 意境营造：上半部分通过回忆席上佳人的场景，营造出一种美好、欢快的意境；下半部分则描绘了自己陷入离恨、迷乱的境地，形成了一种凄凉、惨淡的意境。前后意境的转变，深刻地反映了作者情感的变化和内心的矛盾。