这首《长相思》描绘了一位女子精心梳妆后等待情郎归来却不得的情景，通过对女子的妆容、环境等描写，抒发了女子独守空房的寂寞和对情郎深深的思念之情。
长相思
深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。
巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时。
（见宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷一，原署为白居易作）（〖1〗明刻本《吟窗杂录》卷五十录吴二娘《长相思令》云：“深黛眉，浅黛眉，十指茏葱云染衣，巫山行雨行〖疑为回之误〗。
巫山高，巫山低，暮暮朝朝良不归，空房独守谁？
”〖2〗明杨慎《升庵诗话》卷四云：“吴二娘，杭州名妓也。
有《长相思》一词云：‘深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时，花枝难似伊。
巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时。
’白乐天诗：‘吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻。
’又：‘夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。
’自注：‘吴二娘歌词有暮雨潇潇郎不归之句。
’《绝妙词选》以此为白乐天词，误矣。
吴二娘亦杜公之黄四娘也，聊表出之。
”今按：杨慎引白氏二诗，前诗为《寄殷协律》，后诗为《听弹湘妃怨》。
其订黄氏之失，甚是。
《吟窗杂录》为北宋末蔡传所作书〖详拙文《殷璠〈丹阳集〉辑考》〗，已径题吴二娘作，可证。
惟三本文字差异较大，黄升所录，似与白氏所闻者最为接近，故录为正文，而以余二本附于后。
《全唐诗》卷八九○据黄升所录收归白居易，今为移正之。
）。
巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时。
（见宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷一，原署为白居易作）（〖1〗明刻本《吟窗杂录》卷五十录吴二娘《长相思令》云：“深黛眉，浅黛眉，十指茏葱云染衣，巫山行雨行〖疑为回之误〗。
巫山高，巫山低，暮暮朝朝良不归，空房独守谁？
”〖2〗明杨慎《升庵诗话》卷四云：“吴二娘，杭州名妓也。
有《长相思》一词云：‘深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时，花枝难似伊。
巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时。
’白乐天诗：‘吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻。
’又：‘夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。
’自注：‘吴二娘歌词有暮雨潇潇郎不归之句。
’《绝妙词选》以此为白乐天词，误矣。
吴二娘亦杜公之黄四娘也，聊表出之。
”今按：杨慎引白氏二诗，前诗为《寄殷协律》，后诗为《听弹湘妃怨》。
其订黄氏之失，甚是。
《吟窗杂录》为北宋末蔡传所作书〖详拙文《殷璠〈丹阳集〉辑考》〗，已径题吴二娘作，可证。
惟三本文字差异较大，黄升所录，似与白氏所闻者最为接近，故录为正文，而以余二本附于后。
《全唐诗》卷八九○据黄升所录收归白居易，今为移正之。
）。
简要说明
逐句注释
- “深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回”：
- 字词：“蝉鬓”，古代妇女的一种发式，两鬓薄如蝉翼；“鬅鬙”，头发松散的样子；“阳台行雨”，出自宋玉《高唐赋》中楚怀王梦与巫山神女相会的典故，后常指男女欢会。
- 句意：女子时而把眉毛画得深一些，时而把眉毛画得浅一些，梳着松散的蝉鬓，身着如云般美丽的衣裳，好似刚与情郎欢会归来。
- “巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归，空房独守时”：
- 字词：“巫山”，在传说中是神女居住的地方，这里代指情郎所在之处；“潇潇”，形容风雨急骤的声音。
- 句意：巫山有高有低，傍晚时分风雨潇潇，而情郎却还没有归来，女子只能独自守着空房。
现代译文
时而把眉儿画得浓，时而把眉儿描得淡，
梳着松散的蝉鬓，身着如云美衣，
仿佛刚与情郎欢会归来。
巫山高高低低绵延不断，
傍晚时分风雨潇潇下个不停，
情郎却迟迟不归，
我只能独自守着这空荡荡的闺房。
创作背景
吴二娘是杭州名妓，在唐代，歌妓们常常创作歌词并演唱。这首词创作的具体时间难以确定，但从词的内容来看，应是吴二娘以女性视角来抒发相思之情。当时社会男女情感表达丰富多样，这类相思题材的作品很受欢迎，吴二娘可能也是有感而发，创作此词来展现女子的情思。
艺术赏析
- 表现手法：
- 反复咏叹：“深画眉，浅画眉”“巫山高，巫山低”运用反复的手法，强化了女子精心梳妆的过程以及对情郎的牵挂，突出了她内心的纠结和期盼。
- 用典：“阳台行雨”这一典故的运用，增添了词的文化内涵和浪漫色彩，暗示了女子与情郎之间的情感过往。
- 语言特色：语言通俗易懂，直白地表达出女子的情感，具有民间歌谣的风格，容易引起读者的共鸣。同时用词细腻，如“深”“浅”“高”“低”等词，生动地描绘出女子的行为和环境特点。
- 意境营造：通过描绘女子梳妆、暮雨潇潇、空房独守等场景，营造出一种孤寂、哀怨的意境，将女子的相思之情融入其中，使读者能够深刻感受到她的寂寞与无奈。