救孝子贤母不认尸・沽美酒

这首曲主要描绘了儿子即将走上法场时，母亲焦急痛苦的心情。通过对比河里孩儿岸上娘的情境，突出母亲此时的慌乱与对儿子生死的担忧，展现了母子间深厚的情感。

• “做儿的上法场，做娘的痛着忙”：
  • 字词：“着忙”，着急、慌张。
  • 句意：儿子要被押上法场，做母亲的内心痛苦又着急。
• “抵多少河里孩儿岸上娘”：
  • 字词：“抵多少”，意同“何异于”“如同”；“河里孩儿岸上娘”是一种形象的说法，比喻孩子处于危险境地，母亲在旁干着急却无能为力。
  • 句意：这就如同河里的孩子面临危险，岸上的母亲干着急一样啊。
• “我可是慌也那可是不慌”：
  • 字词：“也那”，语气助词，无实义。
  • 句意：我此刻到底是慌还是不慌呢（实则突出慌乱至极）。
• “俺孩儿生共死这时光”：
  • 字词：“生共死”，生死。
  • 句意：我的孩儿正处在这生死攸关的时刻啊。

儿子被押上了法场，
母亲痛苦又慌张。
这就如同河里的孩子遇险，岸上的母亲干着急一样。
我心里慌乱极了，哪还顾得上说慌还是不慌。
我的孩子正面临着生死存亡的时刻啊。

王仲文生活于元代，元代戏曲创作繁荣。此曲出自《救孝子贤母不认尸》这一杂剧。该剧可能是围绕一个孝子的冤案展开，儿子被误判死刑即将上法场，母亲心急如焚。王仲文通过塑造这样的情节和人物，反映社会现实中的一些问题，同时展现人性中母子亲情的伟大。

• 表现手法：
  • 对比：运用“河里孩儿岸上娘”的形象对比，将儿子在法场的危险处境和母亲在旁的焦急无奈展现得淋漓尽致，使读者更能感同身受母亲的痛苦。
  • 内心独白：“我可是慌也那可是不慌”以一种内心独白的方式，直接表现出母亲慌乱到极致、不知所措的心理状态。
• 语言特色：语言直白、质朴，具有很强的口语化特点，符合元代戏曲贴近生活、通俗易懂的风格。这种直白的表达更能让观众或读者感受到母亲的急切心情。
• 情感表达：整首曲情感真挚强烈，通过简洁的语言将母亲对儿子生死的担忧和痛苦之情表达得十分深刻，使读者能深刻体会到母子之间血浓于水的亲情。