谢人惠浅滩一字水图

这首诗是朱翌为感谢他人赠送浅滩一字水图而作。诗中先描绘了水在风作用下的状态以及风与水的关系，接着称赞画工画水见风的妙笔，对这幅画的艺术水平给予高度评价，最后表达自己对这幅画的喜爱以及不会破坏画作的决心。

• “风行水上初如织，任使荡云高沃日”：
  • 字词：“织”，形容风吹水面形成如织布般的纹路；“荡云”，使云彩动荡；“沃日”，冲荡太阳，形容波浪大。
  • 句意：风吹在水面上，起初像织布一样有细密的纹路，任凭它掀起的波浪能使云彩动荡、冲荡太阳。
• “屏翳歇去冯夷归，本体湛然无损益”：
  • 字词：“屏翳”，传说中的雨师，这里代指风；“冯夷”，传说中的河神，这里代指水；“湛然”，清澈平静的样子。
  • 句意：风停了，水恢复平静，水的本体清澈平静，没有增减变化。
• “风本无形不可画，遇水方能显其质”：
  • 字词：“质”，本质，这里指风的形态。
  • 句意：风本来没有形状，不能直接画出来，遇到水才能显现出它的形态。
• “画工画水不画风，水外见风称妙笔”：
  • 字词：无特殊字词。
  • 句意：画工只画水不直接画风，但能从画的水中让人感受到风，这才称得上是绝妙的笔法。
• “清泉道人乃了此，笔下渊源心自得”：
  • 字词：“清泉道人”，可能是赠送画的人或作画者；“了此”，明白这个道理；“渊源”，这里指绘画的技艺和内涵。
  • 句意：清泉道人明白这个道理，笔下的画作蕴含着深厚的技艺和内涵，他自己心里也很得意。
• “斜斜一字浅可揭，渺渺横滩晚尤急”：
  • 字词：“揭”，提起衣服涉水；“渺渺”，形容水悠远的样子。
  • 句意：画中斜斜的一条浅滩水很浅，可以提起衣服走过去，傍晚时分那横亘的浅滩水流显得更加湍急。
• “规模上继蜀两孙，妙处直度吴诸戚”：
  • 字词：“蜀两孙”，可能指蜀中擅长画水的孙氏两人；“吴诸戚”，可能指吴地擅长画水的一些人。
  • 句意：这幅画的规模和水平上可以承接蜀中孙氏的画风，精妙之处甚至超过了吴地的那些画水高手。
• “老夫老矣不观澜，但爱漪涟才咫尺”：
  • 字词：“观澜”，观看波澜壮阔的景象；“涟漪”，细小的波纹。
  • 句意：我年纪大了，不想去看波澜壮阔的景象，只喜爱画中近在咫尺的细小波纹。
• “面墙注目风萧萧，渔浦西兴待晚潮”：
  • 字词：“面墙”，对着墙看画；“渔浦”“西兴”，地名。
  • 句意：我对着墙专注地看着这幅画，仿佛能感受到萧索的风声，就像在渔浦、西兴等待晚潮一样。
• “纵贫那肯拆波涛，还渠并州快剪刀”：
  • 字词：“并州快剪刀”，传说并州（今山西太原一带）的剪刀很锋利，这里泛指剪刀；“渠”，他。
  • 句意：即使我再贫穷，也不会去破坏这幅画，会把画完整地保留，就像把锋利的剪刀还给他一样。

风吹在水面上，起初像织布一样有细密纹路，
任凭它掀起的波浪能让云彩动荡、冲荡太阳。
风停了，水神归来，水的本体清澈平静无增减。
风本无形不能画，遇到水才能显出它的形态。
画工只画水不画风，能从水中见风才是妙笔。
清泉道人明白此理，笔下画作内涵他心中得意。
画中斜斜浅滩水浅可涉，傍晚横滩水流更湍急。
这幅画水平可承接蜀中孙氏，精妙超吴地画手。
我年纪大了不看波澜，只爱画中咫尺的涟漪。
对着墙专注看画，仿佛感受风声，如等晚潮。
即便贫穷也不破坏画，完整保留就像还回剪刀。

朱翌生活在南宋时期，当时绘画艺术较为发达。这首诗具体创作时间难以确定，但应是有人赠送给他一幅浅滩一字水图，他为了表达感谢之情而创作此诗。通过对画的描述和赞美，展现出他对绘画艺术的欣赏和理解。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗中既有对画中景象的实写，如“斜斜一字浅可揭，渺渺横滩晚尤急”，描绘了浅滩的具体形态和水流的状况；又有虚写，如“面墙注目风萧萧，渔浦西兴待晚潮”，通过想象营造出一种身临其境的氛围，虚实相生，增强了诗歌的艺术感染力。
  • 对比衬托：将画工“画水不画风”却能让人“水外见风”与一般的绘画方式进行对比，突出了这幅画的精妙之处。同时，用“蜀两孙”和“吴诸戚”来衬托这幅画的高超水平。
• 语言特色：语言自然流畅，生动形象。如“风行水上初如织”，用“织”字将风吹水面的景象生动地展现出来；“屏翳歇去冯夷归”运用神话传说，增添了诗歌的文化底蕴和浪漫色彩。
• 意境营造：整首诗营造出一种宁静而悠远的意境。从对画中浅滩水流的描绘，到诗人对着画感受风声等待晚潮的想象，让读者仿佛置身于画中的场景之中，感受到一种超脱尘世的宁静与惬意。同时，诗中也表达了诗人对这幅画的珍视和喜爱之情，使意境更具情感内涵。