双调・折桂令相思

这首散曲描绘了一位女子在残春时节，因相思而病的愁苦情状。女子在风雨纷纷中，泪水和怨恨不断更新，身心俱疲，周遭的一切都显得昏沉黯淡。同时回忆起与情郎的过往，感慨情郎久去不归，表达了女子对情郎的深切思念和哀怨之情。

• “可怜人病里残春，花又纷纷，雨又纷纷”：
  • 字词：“可怜人”，指相思成疾的女子；“残春”，暮春。
  • 句意：可怜那女子在暮春时节生病，此时花儿纷纷飘落，雨也纷纷扬扬地下着。
• “罗帕啼痕，泪又新新，恨又新新”：
  • 字词：“罗帕”，丝织的手帕；“新新”，不断更新。
  • 句意：丝帕上满是啼痕，泪水不断涌出，怨恨也不断加深。
• “宝髻松风残楚云，玉肌消香褪湘裙”：
  • 字词：“宝髻”，华丽的发髻；“残楚云”，指女子慵懒的状态，如同被风吹散的云朵；“玉肌”，指女子洁白的肌肤；“湘裙”，女子的裙子。
  • 句意：女子华丽的发髻因风吹而松散，如同残云一般，肌肤消瘦，身上的香气也渐渐消散，裙子显得宽松了。
• “人又昏昏，天又昏昏，灯又昏昏，月又昏昏”：
  • 字词：“昏昏”，昏暗、迷糊的样子。
  • 句意：人神志不清，天空昏暗，灯光昏暗，月色也昏暗。
• “被东风老尽天台，雨过园林，雾锁楼台”：
  • 字词：“东风”，春风；“天台”，用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的典故，代指男女幽会之处；“雾锁楼台”，云雾笼罩着楼台。
  • 句意：春风吹尽了男女幽会之地的生机，雨过园林，云雾笼罩着楼台。
• “两叶愁眉，两行愁泪，两地愁怀”：
  • 字词：“两叶愁眉”，形容女子忧愁时眉毛紧锁的样子。
  • 句意：女子双眉紧锁，流下两行愁泪，两人分隔两地，各自怀着忧愁。
• “刘郎去也来也那不来，桃花谢也开时节还开”：
  • 字词：“刘郎”，这里指刘晨，代指女子的情郎；“也那”，语气助词。
  • 句意：情郎离去后一直不来，桃花凋谢了到时节还会再开。
• “早是难睚，恨杀无情，杜宇声哀”：
  • 字词：“早是”，已经；“睚”，忍受；“杜宇”，杜鹃鸟，传说其叫声悲哀。
  • 句意：已经难以忍受这相思之苦，更可恨那无情的情郎，听着杜鹃鸟悲哀的叫声更添愁绪。

可怜那女子在病中迎来暮春，
花儿纷纷飘落，雨也纷纷扬扬。
丝帕上满是啼痕，泪水不断涌出，怨恨也不断加深。
华丽的发髻因风吹而松散，肌肤消瘦，裙子显得宽松。
人神志不清，天空昏暗，灯光昏暗，月色也昏暗。
春风吹尽了幽会之地的生机，雨过园林，云雾笼罩着楼台。
女子双眉紧锁，流下两行愁泪，两人分隔两地，各自忧愁。
情郎离去后一直不来，桃花凋谢了到时节还会再开。
已经难以忍受这相思之苦，更恨那无情的人，杜鹃鸟叫声悲哀。

兰楚芳生活在元明之际，当时社会文化中爱情题材的文学作品较为流行。这首散曲具体创作时间难以确定，但从内容来看，应是作者以女子的视角，描绘了封建时代女子在爱情中的无奈与哀怨。女子被封建礼教所束缚，在爱情中往往处于被动地位，当情郎离去后，只能独自承受相思之苦，这种情感具有一定的普遍性和时代特色。

• 表现手法：
  • 反复渲染：多处运用反复的手法，如“花又纷纷，雨又纷纷”“泪又新新，恨又新新”“人又昏昏，天又昏昏，灯又昏昏，月又昏昏”，通过反复强调，增强了情感的表达，突出了女子内心的愁苦和周围环境的压抑。
  • 用典：“天台”“刘郎”等典故的运用，增添了作品的文化内涵，暗示了女子与情郎曾经有过美好的爱情，如今情郎却一去不返，使情感的表达更加含蓄深沉。
  • 情景交融：将女子的愁情与残春的风雨、昏暗的天地、凋谢的桃花等景象相融合，借景抒情，以景衬情，生动地表现了女子的相思之苦和哀怨之情。
• 语言特色：语言通俗直白，多用口语化表达，如“也那”等语气助词的使用，使作品具有浓厚的民间色彩和生活气息，易于读者理解和感受女子的情感。
• 意境营造：通过描绘残春的风雨、昏暗的环境、凋谢的桃花等景象，营造出一种凄凉、哀怨、压抑的意境，让读者深刻感受到女子在相思中的痛苦和无奈。整首散曲情景相生，将女子的相思之情表现得淋漓尽致。