墨梅

这首诗围绕墨梅展开，从多个方面阐述了墨梅的审美标准，如贵简、贵老、贵瘠、贵含等，还描述了墨梅适宜的环境、搭配的事物以及适宜相伴的人物，最后诗人表明自己虽非僧道，但有独特情怀，期望能与善画墨梅的人成为知音。

• “贵简不贵繁，妙在有无间”：
  • 字词：“简”，简洁；“繁”，繁杂。
  • 句意：墨梅以简洁为贵，而不是追求繁杂，其精妙之处在于似有若无之间。
• “满眼寻不见，约略见纤纤”：
  • 字词：“约略”，大概；“纤纤”，形容细微。
  • 句意：满眼去寻找，却好像找不到，只能隐隐约约看到细微的痕迹。
• “贵老不贵稚，妙在荣枯际”：
  • 字词：“老”，指有沧桑感；“稚”，稚嫩；“荣枯”，指繁荣与枯萎。
  • 句意：墨梅以有沧桑感为贵，而非稚嫩，其妙处在于展现荣枯交替的瞬间。
• “芳态减初年，其中寓幽意”：
  • 字词：“芳态”，美好的姿态；“初年”，初期。
  • 句意：梅花美好的姿态不如当初，但其内蕴含着幽远的意趣。
• “贵瘠不贵肥，愈瘦愈清奇”：
  • 字词：“瘠”，瘦；“肥”，丰满。
  • 句意：墨梅以瘦为贵，而不是丰满，越瘦越显得清奇。
• “瘦到无何有，政好翫空枝”：
  • 字词：“无何有”，虚无；“政”，通“正”；“翫”，同“玩”。
  • 句意：瘦到几乎虚无的状态，正好欣赏那空枝的韵味。
• “贵含不贵开，风度韬胚胎”：
  • 字词：“含”，含苞；“韬”，隐藏。
  • 句意：墨梅以含苞为贵，而不是盛开，其风度隐藏在花苞之中。
• “游蜂啅不得，乃始抱全才”：
  • 字词：“啅”，鸟雀或蜂虫鸣叫。
  • 句意：游蜂无法接近，此时梅花才尽显其完美的特质。
• “宜在幽且邃，终日无人至”：
  • 字词：“幽且邃”，幽深。
  • 句意：墨梅适宜生长在幽深的地方，整天都没有人来。
• “水绕山重重，隔树令人嚏”：
  • 字词：“嚏”，打喷嚏，这里形容梅花香气浓郁。
  • 句意：水环绕着重重山峦，隔着树木都能让人感受到梅花浓郁的香气。
• “宜在平且阔，大江惊涛泼”：
  • 字词：“平且阔”，平坦开阔。
  • 句意：墨梅也适宜生长在平坦开阔之处，就像在大江惊涛拍打的环境中。
• “泼上稍连颠，半蓦忽冲脱”：
  • 字词：“蓦”，突然。
  • 句意：波涛溅起，稍微连接到顶端，突然有一半冲脱出来。
• “宜夜不宜昼，更宜月波溜”：
  • 字词：“月波溜”，月光如水流动。
  • 句意：墨梅适宜在夜晚观赏，更适宜在月光如水的时刻。
• “崖净涧淙淙，渔子推篷嗅”：
  • 字词：“淙淙”，流水声。
  • 句意：山崖洁净，山涧流水潺潺，渔夫推开船篷闻着梅花的香气。
• “宜阴不宜晴，更宜雪花凝”：
  • 字词：“凝”，凝结。
  • 句意：墨梅适宜在阴天观赏，更适宜在雪花凝结的时候。
• “五七點未足，封枝要全扃”：
  • 字词：“扃”，关闭。
  • 句意：只有五七朵花还不够，要让雪花将枝条全部覆盖。
• “宜与竹相邻，白白参青青”：
  • 字词：“参”，参杂。
  • 句意：墨梅适宜与竹子相邻，白色的梅花与青色的竹子相互映衬。
• “所恨花无音，间借竹为声”：
  • 字词：“恨”，遗憾。
  • 句意：遗憾的是梅花没有声音，偶尔借助竹子的声音。
• “宜与松相伴，扶疏交凌乱”：
  • 字词：“扶疏”，枝叶茂盛，高低疏密有致。
  • 句意：墨梅适宜与松树相伴，枝叶交错显得凌乱却又有美感。
• “松香粗则粗，亦能佐一半”：
  • 字词：“佐”，辅助。
  • 句意：松香的味道虽粗犷，但也能为梅花增添一半的韵味。
• “其鸟宜翠羽，否则碧蒿侣”：
  • 字词：“翠羽”，翠鸟；“碧蒿侣”，生活在碧蒿中的鸟。
  • 句意：与墨梅相伴的鸟适宜是翠鸟，不然就是生活在碧蒿中的鸟。
• “山雀仍山鸦，速去切勿驻”：
  • 字词：“仍”，乃，是。
  • 句意：山雀和山鸦，赶快离开，不要停留。
• “其人宜野僧，否则闲道民”：
  • 字词：“野僧”，居山林的僧人；“闲道民”，闲散的道士。
  • 句意：与墨梅相伴的人适宜是居山林的僧人，不然就是闲散的道士。
• “宜疎绮纨客，公子共王孙”：
  • 字词：“疎”，同“疏”，疏远；“绮纨客”，穿着华丽的人。
  • 句意：要疏远那些穿着华丽的公子王孙。
• “吾非僧，又非道。两眼贮五湖，两肩负三岛”：
  • 字词：“贮”，容纳；“五湖”“三岛”，都代表广阔的天地。
  • 句意：我既不是僧人，也不是道士。我两眼能容纳五湖的景色，两肩能肩负三岛的豪迈。
• “相烦健笔凌風掃，梅子王子成二老”：
  • 字词：“健笔”，刚健的笔力；“凌風”，乘风。
  • 句意：麻烦你用刚健的笔力乘风挥扫画出墨梅，让画梅的人和我成为知音。

墨梅以简洁为贵而不是繁杂，其精妙处在似有若无之间。
满眼寻找却不见它的踪迹，只能隐约看到细微的模样。
墨梅以有沧桑感为贵而非稚嫩，妙在展现荣枯交替之际。
梅花的姿态不如当初，其中却蕴含着幽远的意趣。
墨梅以瘦为贵而不是丰满，越瘦越显得清奇不凡。
瘦到几乎虚无的状态，正好玩味那空枝的韵味。
墨梅以含苞为贵而不是盛开，风度隐藏在花苞之中。
游蜂无法接近，此时梅花尽显完美特质。
墨梅适宜生长在幽深之处，整天都没有人来打扰。
水绕着重重山峦，隔着树木都能闻到它浓郁的香气。
墨梅也适宜生长在平坦开阔之地，如大江惊涛拍打的地方。
波涛溅起连接到顶端，突然有一半冲脱而出。
墨梅适宜在夜晚观赏，更适宜在月光如水的时候。
山崖洁净山涧流水潺潺，渔夫推开船篷闻着花香。
墨梅适宜在阴天观赏，更适宜在雪花凝结的时候。
只有五七朵花还不够，要让雪花将枝条全部覆盖。
墨梅适宜与竹子相邻，白色梅花与青色竹子相互映衬。
遗憾梅花没有声音，偶尔借助竹子发出声响。
墨梅适宜与松树相伴，枝叶交错凌乱却有美感。
松香味道虽粗犷，却也能增添一半的韵味。
与墨梅相伴的鸟适宜是翠鸟，不然就是碧蒿中的鸟。
山雀和山鸦，赶快离开不要停留。
与墨梅相伴的人适宜是野僧，不然就是闲道民。
要疏远那些华丽的公子王孙。
我既不是僧人也不是道士，我眼中有五湖景色，肩负着三岛的豪迈。
麻烦你用刚健的笔力乘风挥扫画出墨梅，让画梅人和我成为知音。

王质生活在南宋时期，当时社会文化艺术较为繁荣，绘画创作也有一定的发展。这首诗可能是王质对墨梅绘画艺术的一种审美表达和感悟，他通过诗歌来阐述自己对墨梅形象、意境等方面的理解，同时也反映出他自身的审美情趣和精神追求。具体创作时间难以确切考证，但大致反映了他在艺术鉴赏方面的观点。

• 表现手法：
  • 排比铺陈：诗中多次运用排比的手法，如“贵简不貴繁……”“贵老不貴稚……”“贵瘠不貴肥……”“贵含不貴開……”等，从不同角度阐述墨梅的审美标准，增强了诗歌的节奏感和表现力，使观点更加鲜明突出。在描述墨梅适宜的环境、搭配的事物和相伴的人物时也采用排比，全面且系统地展现了诗人心中墨梅的理想状态。
  • 对比衬托：通过“简”与“繁”、“老”与“稚”、“瘠”与“肥”、“含”与“开”等对比，突出了墨梅独特的审美特质，强调了诗人所推崇的墨梅形象。同时，用山雀、山鸦与翠羽、碧蒿侣对比，绮纨客、公子王孙与野僧、闲道民对比，衬托出墨梅高雅、清幽的气质以及与之相匹配的环境和人物。
• 语言特色：语言质朴直白，却又富有表现力。诗人用简洁的文字清晰地表达了自己对墨梅的审美观点和理想情境，没有过多的修饰，但用词精准，如“约略”“纤纤”“清奇”等，生动地描绘出墨梅的形态和韵味。
• 意境营造：诗中通过对墨梅生长环境的描写，如“幽且邃”“平且阔”“夜”“阴”等，以及与竹、松、翠羽等事物的搭配，营造出一种清幽、高雅、空灵的意境，将墨梅的形象与诗人所追求的精神境界相融合，使读者能够感受到墨梅所蕴含的独特韵味和文化内涵。整首诗景、物、人相互交融，充满了艺术美感和哲学思考。