癸丑夏夜登东鹳山

这首五言律诗描绘了癸丑年夏夜登东鹳山所见的清幽夜景，以细腻笔触捕捉山间夜色的静谧与淡远，抒发了诗人闲适游赏时的悠然心境，暗含清寂的禅意。

1. 夜发游山兴：夜，夜晚；发，生发、兴起；游山兴，登山游览的兴致。句意：夜晚生发了登山游览的兴致。
2. 扶筇涉翠微：扶筇，拄着竹杖（筇为筇竹制成的手杖，后泛指手杖）；涉，跋涉、穿行；翠微，原指青山间的青翠雾气，此处代指青翠掩映的山间幽境。句意：拄着竹杖，穿行在青翠的山间。
3. 虫声摇绝壁：虫声，林间草丛的虫鸣；摇，回荡摇曳，将无形的虫声赋予动态；绝壁，陡峭的山崖。句意：虫鸣之声在陡峭的山崖间荡开摇曳。
4. 花影护禅扉：花影，花丛投射的影子；护，掩映、环绕；禅扉，佛寺的门，此处代指山寺山门。句意：花丛的影子环绕掩映着山寺的柴扉。
5. 远岸渔灯聚：远岸，远处的江岸；渔灯，渔船上的灯火；聚，点点相连聚集。句意：远处江岸的渔灯点点连成一片。
6. 危窠宿鸟稀：危窠，高树上的鸟窝（危指高峻）；宿鸟，归巢栖息的飞鸟；稀，稀少零落。句意：高枝上的鸟窝中，栖息的飞鸟已经寥寥无几。
7. 更残万籁寂：更残，更鼓将尽，指夜将深至尽头；万籁，自然界的一切声响；寂，寂静无声。句意：夜将尽时，所有声响都归于沉寂。
8. 踏月一僧归：踏月，踏着月色而行；归，归来。句意：月色满地，有一位僧人踏着月色缓缓归来。

夜色里忽然涌起游山的兴致，拄着竹杖步入青翠的山径。
虫鸣摇荡在陡峭的绝壁之间，花影轻绕，掩映着山寺的柴扉。
远岸的渔灯点点连成一片，高枝上的鸟窝，宿鸟已稀落无几。
更鼓将残，万籁俱寂，唯有月色满地，伴着一位僧人踏月而归。

1913年为癸丑年，时年17岁的郁达夫正就读于杭州府中学堂，此诗应为其暑假返乡期间，夜游家乡富阳城东的东鹳山所作。彼时少年初涉世事，既受古典山水诗词熏陶，又带着青年的遐思，于静谧山夜中观景抒怀，记录下这份清幽雅致的夜游体验。其早期诗词多承古典山水诗传统，风格清丽淡远，此作便是典型代表之一。

1. 格律严谨工整：此作为标准五言律诗，颔联、颈联严格遵循近体诗对仗规则：“虫声”对“花影”、“摇”对“护”、“绝壁”对“禅扉”；颈联“远岸”对“危窠”、“渔灯”对“宿鸟”、“聚”对“稀”，对仗自然贴切，符合格律要求。
2. 动静相生的意境营造：全诗以动衬静，前六句以虫声、渔灯的细微动态点缀山间，反衬整体清寂氛围；末句“踏月一僧归”以动态的僧人归影打破绝对寂静，又暗合“万籁寂”的静谧底色，动静相融，将山夜的清幽悠远烘托得淋漓尽致。
3. 炼字精妙传神：“摇”字将听觉的虫声转化为视觉的动态，仿佛虫鸣在绝壁间荡开；“护”字赋予花影以人的情态，似在守护山寺，为清冷的夜色增添了一丝温情，烘托出静谧祥和的氛围。
4. 禅意融合的收尾：全诗以清幽山景为载体，结尾“踏月一僧归”的画面暗含禅意，将游赏的闲适与空寂的禅境融为一体，余韵悠长，体现出诗人彼时淡远平和的心境。