古兴

本诗为拟古宫怨题材，以宫廷少女从入宫得宠到恩宠渐衰的命运为线索，借汉魏典故抒发帝王恩宠无常、人事盛衰易变的感慨，兼具宫怨诗的细腻感伤与怀古咏史的苍凉意境。

1. 十五小家女，双鬟人不如：十五岁的平民女子，梳着双环形的少女发髻，容貌姿色远超旁人。
   • 小家女：指平民家庭的女子；双鬟：古代未婚少女常见的环形发髻样式；人不如：即“人不如（之）”，意为旁人都比不上。
2. 蛾眉暂一见，可直千金馀：只需一见她如蛾眉般秀美的容颜，便值得千金有余。
   • 蛾眉：原指女子修长秀美的眉毛，此处代指美女；直：通“值”，价值；千金馀：极言其容貌珍贵，远超寻常价值。
3. 自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾：自从得以进入宫廷禁苑，便随侍帝王的车驾，步履优雅从容。
   • 蓬莱里：借汉代皇宫中的蓬莱殿代指帝王宫廷居所；金舆：帝王乘坐的华美车驾；玉趾：美称女子的脚步，此处指随侍帝王出行时的仪态。
4. 梧桐树上春鸦鸣，晓伴君王犹未起：春日梧桐树上乌鸦啼鸣，清晨时分她还在陪伴君王，直到天色大亮君王仍未起身。
   • 梧桐：古代宫廷常见的景致树种，常被赋予祥瑞、雅致的象征意义；春鸦：春日的乌鸦；晓伴：清晨陪伴；犹未起：极言君王对其宠爱之深，作息皆随其相伴。
5. 莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋：不要说君王的恩宠永远不会停歇，班婕妤曾以团扇自比，在秋日里悲叹被君王弃置。
   • 君恩：帝王的恩宠；长不休：长久不止；婕妤：汉代女官名，此处指西汉班婕妤，她曾作《怨歌行》以秋日被弃的团扇自喻，抒发失宠之悲；苦悲秋：为秋日团扇被弃而悲苦，比喻失宠后的境遇。
6. 君看魏帝邺都里，惟有铜台漳水流：您且看当年魏武帝曹操的邺都故地，如今只剩下铜雀台旁的漳河水悠悠东流。
   • 魏帝：此处指曹操，曹丕称帝后追尊其为魏武帝；邺都：曹魏的都城，在今河北临漳一带；铜台：即铜雀台，曹操所建的高台建筑，后随朝代更迭逐渐荒芜；漳水：流经邺都的漳河，以永恒流淌的河水对比人事变迁的无常。

十五岁的小家碧玉，梳着双鬟发髻，容色倾城无人能及。
只消一眼望见她蛾眉秀态，便值千金还不止。
自从得以踏入宫廷禁地，随侍帝王车驾，步步仪态雍容。
春日梧桐树上乌鸦啼鸣，清晨伴着君王，直到日上三竿君王仍未起身。
莫要说君王的恩宠永远不会停歇，班婕妤的团扇早已在秋日里悲叹被弃。
您且看当年魏武帝的邺都故地，如今只剩漳河水悠悠东流不息。

这首诗为乐府古题《古兴》，作于唐代大历年间。李嘉祐为“大历十才子”之一，一生仕途坎坷，曾被贬为县令，辗转多地为官，对君臣遇合无常、仕途浮沉有深切体会。诗作承袭汉魏以来宫怨诗的传统，借宫廷女子的宠辱变迁，既抒发了对帝王薄情的批判，也融入了自身对世事盛衰、人事易变的感伤，属于借古讽今的咏怀之作。

1. 用典贴切自然：诗中多处化用经典典故，以班婕妤团扇的典故直接点出“君恩难久”的核心主题，以铜雀台、漳水的怀古意象，将个人际遇上升到历史变迁的层面，含蓄厚重。
2. 对比手法突出主旨：先铺陈少女得宠的盛景（出入金舆、伴君王未起），再以班婕妤的典故转折写出失宠之悲，最后以铜雀台荒芜与漳水长流的永恒对比，强化了“恩宠无常、繁华易逝”的感慨，情感由盛转衰，层层递进。
3. 结构层次分明：全诗以女子命运为线索，从少女貌美、入宫得宠，到转折叹恩宠难久，最后以怀古作结，逻辑清晰，意境从亲昵热烈转向苍凉悠远。
4. 语言清丽含蓄：兼具乐府诗的质朴自然与唐诗的婉转含蓄，以“梧桐春鸦”“漳水东流”的景物烘托氛围，将抽象的君臣遇合之感具象化，符合大历诗派感伤细腻的风格特色。