自苏台至望亭驿，人家尽空，春物增思，怅然

这首诗是唐代诗人李嘉祐游历江南战后之地的纪行之作。诗人从苏台（今苏州一带）前往望亭驿途中，目睹江南村落空寂、民生凋敝的惨状，以春日盛景反衬战乱后的萧条，抒发了对战乱的感伤、对百姓的同情，以及对时局动荡的怅惘忧思，紧扣题中“春物增思，怅然”的情感基调。

1. 南浦菰蒋覆白蘋
   南浦：泛指南面的水边渡口，古诗中多用作送别之地；菰蒋：水生草本植物，菰即茭白，蒋指水生莎草类植物；白蘋：白色浮萍状水生植物，春日江南水乡常见。此句写春日水乡的自然景致依旧繁盛。

2. 东吴黎庶逐黄巾
   东吴：泛指春秋吴国故地，即江南一带；黎庶：平民百姓；黄巾：原指东汉末年张角领导的黄巾起义军，此处借指唐代安史之乱及后续叛乱的敌军。此句点明东吴百姓因战乱流离或被征发的现实。

3. 野棠自发空临水
   野棠：野生棠梨树，春季开白色小花；自发：无人欣赏而独自绽放；空临水：徒然临水盛开，无人观赏。此句以野棠无人赏，烘托村落空寂。

4. 江燕初归不见人
   江燕：春季从南方北归的燕子；初归：刚刚飞回旧巢；不见人：看不到居住的百姓，直接点出战后村落人烟稀少的景象。

5. 远岫依依如送客
   远岫：远处连绵的山峦；依依：形容山峦朦胧缠绵、似含情意的样子；如送客：仿佛在为离乱的行人送别，赋予山水以情感。

6. 平田渺渺独伤春
   平田：平坦开阔的田野；渺渺：辽远空旷、一望无际的样子；独伤春：唯有诗人独自面对春景，心生感伤，将景与情结合。

7. 那堪回首长洲苑
   那堪：哪能忍受，表不堪其忧；长洲苑：春秋时吴国的皇家苑囿，故址在今江苏苏州西南，此处借指江南昔日繁华的故地。此句写诗人不忍回望旧地，暗含对昔盛今衰的感慨。

8. 烽火年年报虏尘
   烽火：古代边防举火报警的信号；虏尘：指敌军进犯的战尘，此处代指战乱。此句收束全诗，点明战乱连年不止的时局，深化忧国伤时的情感。

南面的水滨，菰草蒋草覆盖着白蘋，春日的景致依旧盎然；
东吴的百姓，早已被战乱裹挟，四散飘零。
野生的棠梨独自临水绽放，无人前来赏玩；
江边的燕子初回旧巢，却看不到半个人影。
远处山峦连绵依依，仿佛在为行人送别；
平坦的田野渺渺空旷，只剩我独自伤春。
哪忍回头眺望长洲苑的故地？
年年烽火传来，都是敌军进犯的烟尘。

李嘉祐为盛唐转中唐时期诗人，经历安史之乱，曾任职于江南地区。这首诗写于他从苏州（苏台，即姑苏台所在地）前往望亭驿（今江苏无锡望亭镇）的途中。当时江南地区刚经历战乱浩劫，沿途村落荒芜、百姓逃亡，诗人眼见春日盛景与人间空寂的强烈反差，触景生情，写下此诗抒发伤乱忧思。诗题中“人家尽空”正是沿途所见的真实写照，“春物增思”则点明春日景物触发了诗人的感伤情绪。

1. 乐景衬哀，反差强烈：全诗以春日水乡的繁盛景致（菰蒋白蘋、野棠绽放、江燕归巢）为底色，却反衬出战后江南的空寂萧条（不见人、空临水、独伤春），以乐景写哀，更凸显战乱对民生的破坏，情感沉郁悲凉。
2. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，中间两联（三、四句与五、六句）对仗工整：“野棠”对“江燕”，“自发”对“初归”，“空临水”对“不见人”；“远岫”对“平田”，“依依”对“渺渺”，“如送客”对“独伤春”，平仄粘对符合律诗规范，语言凝练典雅。
3. 借典寄意，意蕴深厚：以“黄巾”借代叛乱敌军，以“长洲苑”借指江南故地，既呼应了“东吴”的地域背景，又增添了历史厚重感，将眼前的战乱与历史的兴亡之感融为一体。
4. 情景交融，层层递进：从写景到抒情，从眼前的空寂到回望故地的怅惘，再到对连年战乱的忧思，情感层层深入，将个人的羁旅之愁与家国之悲紧密结合，意境苍凉悠远。