怀素上人草书歌（一本作王邕诗，今从统签另

这是一首题赠唐代草书僧怀素的歌行体残诗，诗人以衡阳山水的灵秀起兴，着力描摹怀素草书的奇绝姿态与磅礴气势，对比东汉张芝、唐代张旭两位草书大家以凸显怀素的艺术地位，抒发了对怀素草书的高度赞叹，可惜诗作未竟，仅存残篇。

1. 衡阳双峡插天峻，青壁巉巉万馀仞：衡阳，今湖南衡阳，为怀素故乡附近区域；双峡指衡山周边峡谷；巉巉（chán chán）形容山势险峻陡峭；仞为古代长度单位，周制八尺为一仞，此处极言山高。句意：衡阳的两座峡谷直插天际，青灰色的险峻岩壁高达万仞。
2. 此中灵秀众所知，草书独有怀素奇：灵秀指山水孕育的灵秀之气；奇指奇绝出众。句意：此地的灵秀之气天下闻名，而其中草书艺术唯有怀素最为奇绝。
3. 怀素身长五尺四，嚼汤诵咒吁可畏：五尺四为唐代度量衡，约合今1.7米左右；嚼汤一说指怀素练字刻苦，曾以漆盘、芭蕉叶练字，此处或形容其练字时的专注状态；诵咒为僧人日常持诵咒文的行为；吁可畏意为令人惊叹。句意：怀素身高五尺四寸，他嚼汤练字、持诵咒文的样子令人惊叹。
4. 铜瓶锡杖倚闲庭，斑管秋毫多逸意：铜瓶为僧人出行携带的饮水器具；锡杖是僧人所持的禅杖；斑管指带有斑纹的毛笔笔杆；秋毫指毛笔的兽毛笔尖；逸意指超逸洒脱的意趣。句意：铜瓶与锡杖倚靠在幽静的庭院中，带有斑纹的毛笔上满是超逸的意趣。
5. 或粉壁，或彩笺，蒲葵绢素何相鲜：粉壁指白色墙壁，可供题书；彩笺为彩色的信纸；蒲葵一说指蒲葵扇，亦可作书写载体，或指素净的织物；绢素为白色丝绢，常用于书画；相鲜意为鲜明好看。句意：有时题在白壁之上，有时写在彩笺之上，蒲葵扇、丝绢上的字迹多么鲜明亮丽。
6. 忽作风驰如电掣，更点飞花兼散雪：风驰如电掣形容笔势疾速如风驰电掣；飞花散雪形容笔画轻盈散落如飞花白雪。句意：忽然间笔势如风驰电掣，点画间更像飞花与散雪般轻盈。
7. 寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁：以寒猿饮水摇动枯藤比喻笔画苍劲古拙，以壮士拔山伸举劲铁比喻笔画刚劲有力。句意：笔画苍劲如寒猿饮水摇动枯藤，刚劲如壮士拔山时伸展出的铁臂。
8. 君不见张芝昔日称独贤，君不见近日张旭为老颠：张芝为东汉书法家，被尊为“草圣”；独贤指独称贤能；张旭为唐代草书大家，世称“张颠”；老颠指张旭性情狂放。句意：您难道不知道昔日张芝被称为草书第一贤才，难道不知道近来张旭被称为“张颠”吗？
9. 二公绝艺人所惜，怀素传之得真迹：绝艺指卓绝的技艺；传之指传承其笔法；真迹指真正的草书精髓。句意：张芝、张旭二位的卓绝技艺令人惋惜难继，怀素传承了他们的笔法，得到了草书的真髓。
10. 峥嵘蹙出海上山，突兀状成湖畔石：峥嵘形容山势高峻；蹙出指紧缩攒聚而成；突兀指高耸耸立。句意：草书的字形如海上的山般高峻攒聚，如湖畔的石头般突兀耸立。
11. 一纵又一横，一欹又一倾：纵、横指笔画的走向；欹（qī）、倾指笔画的歪斜倾侧。句意：时而放纵纵横，时而歪斜倾侧。
12. 临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声：飞帆势指江上飞帆的气势；骤雨声指骤雨落下的声响，形容下笔的声势。句意：临江而行也不羡慕飞帆的气势，下笔时总如骤雨般声势浩大。
13. 我牧此州喜相识，又见草书多慧力：牧此州指王邕时任衡州刺史；慧力为佛教语，指破除烦恼的智慧之力，此处指怀素草书蕴含的禅意与艺术感染力。句意：我在此州做刺史，欣喜与怀素相识，又见他的草书蕴含着诸多禅慧之力。
14. 怀素怀素不可得，开：此句为残句，仅存“开”字，疑为“开卷”“开箧”（打开书箱）等未写完的收尾。

衡阳的双峡直插云天，青壁险峻万仞高。
此间灵秀天下共知，唯有怀素草书最奇巧。
怀素身长五尺四，嚼汤诵咒气度令人惊。
铜瓶锡杖倚在闲庭院，斑管秋毫满含超逸情。
或题在白壁，或写在彩笺，
蒲葵绢素上的字迹多么鲜亮鲜妍。
忽然笔势如风驰电掣，点画间更似飞花兼散雪。
苍劲如寒猿饮水摇枯藤，刚劲如壮士拔山伸劲铁。
君不见昔日张芝独称贤，君不见近来张旭号老颠。
二位绝艺世人皆叹惜，怀素传承得真髓。
字形峥嵘如海上攒聚的山，突兀似湖畔耸立的石。
一纵又一横，一欹又一倾。
临江不羡飞帆势，下笔常如骤雨声。
我在此州为牧，幸与怀素相识，又见他草书多慧力。
怀素啊怀素不可再得，开（残句未竟）

此诗作者为王邕，唐代诗人，曾官至衡州刺史。怀素是唐代著名草书僧人，俗姓钱，字藏真，长沙（一说零陵，今湖南衡阳）人，以狂草闻名于世，与张旭并称“颠张醉素”。据史料记载，怀素曾在衡阳一带游历、练字，王邕任衡州刺史期间与怀素相识，观赏其草书后创作此诗，以歌咏怀素的草书艺术。诗作现存残篇，结尾仅存“开”字，未竟全功。

1. 体裁与章法：此诗为典型的歌行体，句式错落自由，以铺陈描摹为主，先以衡阳山水起兴，引出怀素其人及其草书，接着细致描摹草书的形态、气势，再以张芝、张旭作对比抬高怀素的艺术地位，最后落脚到自身与怀素的相识及赞叹，章法清晰流畅。
2. 比喻与具象化：诗人运用大量精妙的比喻将抽象的草书形态具象化，以“风驰电掣”“飞花散雪”状其疾速轻盈，以“寒猿饮水撼枯藤”“壮士拔山伸劲铁”状其苍劲刚健，以“海上山”“湖畔石”状其字形的高峻突兀，将无形的笔墨转化为可视的物象，极具画面感。
3. 对比手法：将怀素与东汉张芝、唐代张旭两位草书大家并提，肯定其传承了前贤的真髓，凸显怀素在草书史上的地位，强化了对其艺术成就的赞叹。
4. 语言特色：语言奔放雄健，多用短句、排比（如“一纵又一横，一欹又一倾”）增强节奏感，契合草书的动态美感，同时融入佛教用语“慧力”，贴合怀素僧人的身份，使诗歌兼具艺术张力与文化内涵。
5. 残篇遗憾：诗作结尾戛然而止，仅存“开”字，虽未竟全功，但已完整展现了对怀素草书的赞美脉络，仍不失为一首优秀的题赠草书诗。