赋戚夫人楚舞歌

本诗以戚夫人第一人称自述，串联起其出身故里、与汉王刘邦相遇、征战相随、晚年忧惧的生平际遇，借楚歌楚舞的场景收束，抒发了依附君王的飘零无依、身不由己的悲怆，可惜篇章未竟。

1. 定陶城中是妾家，妾年二八颜如花：定陶为戚夫人籍贯（今山东菏泽定陶区）；二八指女子十六岁，极言年少；颜如花形容容颜貌美。
2. 闺中歌舞未终曲，天下死人如乱麻：闺中指女子居室；未终曲指歌舞未罢；乱麻形容战乱中死者众多，时局动荡。
3. 汉王此地因征战，未出帘栊人已荐：汉王指尚未称帝的刘邦；帘栊代指内室；荐指进献，指有人将戚夫人进献给刘邦。
4. 风花菡萏落辕门，云雨裴回入行殿：菡萏即荷花，此处比喻戚夫人美貌；辕门指军营大门；云雨化用宋玉《高唐赋》巫山神女典故，暗指男女欢会；裴回同“徘徊”；行殿指行宫殿宇。
5. 日夕悠悠非旧乡，飘飘处处逐君王：日夕指朝夕终日；悠悠指漂泊无依；旧乡指故乡；逐君王指追随刘邦征战。
6. 闺门向里通归梦，银烛迎来在战场：闺门向里指家中门庭；通归梦指仍有归乡之梦；银烛指白色蜡烛，代指军营中的烛光。
7. 相从顾恩不雇己，何异浮萍寄深水：顾恩指感念恩情；不雇己指不顾惜自身，全心依附；浮萍寄深水比喻身不由己、随波逐流的处境。
8. 逐战曾迷只轮下，随君几陷重围里：逐战指跟随征战；只轮代指军队；迷只轮下指行军中迷失或被围困；几陷重围指多次陷入敌军包围。
9. 此时平楚复平齐，咸阳宫阙到关西：平楚、平齐指刘邦平定西楚（项羽）、齐地；咸阳宫阙代指汉室宫殿；关西指函谷关以西的关中地区。
10. 珠帘夕殿闻钟磬，白日秋天忆鼓鼙：夕殿指夜晚的宫殿；钟磬为宫廷礼乐乐器；白日秋天指秋日白昼，代指时光流逝；鼓鼙代指征战战鼓，此处指即便身处安逸，仍难忘战乱岁月。
11. 君王纵恣翻成误，吕后由来有深妒：纵恣指放纵恣意，此处指刘邦晚年宠爱戚夫人、欲换太子的举动；翻成误指反而酿成祸患；由来指素来；深妒指吕后对戚夫人的妒忌之心。
12. 不奈君王容鬓衰，相存相顾能几时：不奈指无奈；容鬓衰指刘邦年老体衰；相存相顾指彼此照料扶持；几时指还能有多久。
13. 黄泉白骨不可报，雀钗翠羽从此辞：黄泉指死后；不可报指无法报答君王恩情；雀钗翠羽代指戚夫人的首饰，亦代指其身；从此辞指与君王永别，暗指戚夫人最终被吕后残害。
14. 君楚歌兮妾楚舞，脉脉相：楚歌、楚舞指楚地歌舞，贴合刘邦与戚夫人的楚人身份；此句残断，应为“脉脉相望”或“脉脉相和”，表情意深长。

定陶城中便是我的故里，我年方十六容颜美如春花。
闺中歌舞尚在余音未绝，天下已经死者纷纷如乱麻。
汉王在此地领兵征战之时，未曾出得内室便有人将我进献给他。
风里落花菡萏飘落在军营辕门，云雨缱绻徘徊在行宫殿宇之下。
朝夕漂泊远离了故乡，处处飘摇只追随在君王身旁。
闺门紧闭仍有归乡的梦魂萦绕，银烛高照的营帐设在战场之上。
相随相伴只感念恩情不顾自身，如同浮萍寄身在滔滔深水。
随征战事曾在战车下迷失方向，跟随君王多次陷入重重重围。
此时平定西楚又收复齐地，咸阳宫阙已然在望函谷关西。
夜晚珠帘后的殿中听钟磬礼乐，秋日白日里仍怀念战鼓鼙声。
君王恣意放纵反酿成祸患，吕后素来对我怀有深深妒意。
无奈君王容颜鬓发已渐衰老，彼此相依相顾还能有多少时日？
黄泉之下白骨难报君王恩义，雀钗翠羽从此与君永别。
君王唱楚歌啊妾跳楚舞，脉脉相[残断]

本诗作者李昂为唐文宗李昂，其在位期间朝臣朋党相争、宦官专权，自身亦受宦官挟持，处境艰难。学界主流观点认为，此诗借汉初戚夫人与刘邦的故事，寄托了文宗自身身不由己、无力掌控命运的失意与忧惧，具体创作时间暂无定论，一说为文宗有感于自身处境而作。

1. 叙事视角：采用第一人称自述视角，以戚夫人的生平为线索，将个人际遇与时代动荡结合，代入感强烈，情感真挚深沉。
2. 意象与修辞：善用比喻修辞，以“乱麻”喻战乱死者之多，以“浮萍寄深水”喻自身依附漂泊的处境，以“菡萏”喻美貌，意象贴切生动；“鼓鼙”代指征战，含蓄凝练。
3. 用典雅致：“云雨”化用《高唐赋》典故，暗指男女欢会，含蓄不露；“楚歌楚舞”呼应刘邦晚年与戚夫人的往事，贴合主题，强化了历史氛围感。
4. 情感脉络：从年少貌美、乱世相逢的顺遂，到征战相随的患难与共，再到晚年忧惧、预见悲剧的悲怆，情感层层递进，以残篇收束，更添意犹未尽的苍凉之感。
5. 体裁与格律：此诗为七言歌行体，句式错落自由，押韵灵活，兼具叙事性与抒情性，语言质朴自然，符合歌行体“铺陈其事而直言之”的特点。