和太尉戏赠高阳公

本诗为初唐宫廷诗人上官仪的应酬和诗，附和太尉所作戏赠高阳公之篇。全诗以绮丽辞藻铺陈权贵宴饮场景，细致描摹席间美人的风姿情态，兼具宫廷诗的华美对仗与戏赠诗的轻松调笑，体现了“上官体”典型的绮错婉媚的艺术风格，暗含对主人与美人的赞誉之意。

1. 熏炉御史出神仙：熏炉，官员出行时携带的焚香仪仗器具；御史，此处指陪同显贵出行的僚属，言其气度如神仙中人。
2. 云鞍羽盖下芝田：云鞍，饰有云纹的马鞍；羽盖，以羽毛装饰的车盖，代指显贵者的车马仪仗。芝田，传说中仙人种植芝草的田地，此处代指显贵者的幽静居所。
3. 红尘正起浮桥路：红尘，车马扬起的尘土；浮桥路，指京城天津桥一带的要道，此处代指京城繁华通路。
4. 青楼遥敞御沟前：青楼，此处指显贵人家的华美楼阁，非后世妓院之意；御沟，皇宫外围的护城河沟渠，楼阁临沟而建。
5. 倾城比态芳菲节：倾城，指绝色美貌，语出《汉书·外戚传》；芳菲节，指春光明媚的美好时节，言美人姿态倾城，正值芳华。
6. 绝世相娇是六年：绝世，绝代无双；相娇，娇媚动人；“六年”一说指女子十六岁芳华，极言其美貌出众（亦有解读为娇美之态持续六年，以“六年”代指芳华时光）。
7. 惯是洛滨要解佩：洛滨，洛水之滨，化用《列仙传》中郑交甫遇江妃二女解佩相赠的典故，此处言美人多情灵动。
8. 本是河间好数钱：河间，古郡名，此处借指聪慧灵动的女子；“好数钱”为戏谑之语，或言女子善解人意、灵动风趣，贴合“戏赠”的轻松题旨，学界对此句解读略有争议。
9. 翠钗照耀衔云发：翠钗，翡翠制成的发钗；衔云发，形容女子发髻如云，钗饰点缀其间，光彩照人。
10. 玉步逶迤动罗袜：玉步，形容女子步态轻盈优美；逶迤，舒缓从容貌；罗袜，丝织袜子，化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”句意。
11. 石榴绞带轻花转：石榴绞带，以石榴花色织就的束腰丝带；轻花转，丝带飘动如花瓣轻转。
12. 桃枝绿扇微风发：桃枝绿扇，绘有桃枝图案的绿色团扇；微风发，扇随微风轻动。
13. 无情拂袂欲留宾：拂袂，拂动衣袖；“无情”为反语，实则暗含缱绻情意，言美人假意拂袖欲留宾客。
14. 讵恨深潭不可越：讵，岂、怎；深潭，此处或指天津桥下水波，言看似难越，实则情意可通。
15. 天津一别九秋长：天津，即天津桥，京城要道；九秋，九个秋季，代指漫长岁月。
16. 岂若随闻三日香：岂若，怎比得上；“三日香”化用“闻香三日”典故，言美人风采留香长久。
17. 南国自然胜掌上：南国，代指南方绝色女子；胜掌上，谓其美貌胜过于掌上明珠。
18. 东家复是忆王昌：东家，语出宋玉《登徒子好色赋》“东家之子”，指东邻美女；王昌，古代著名美男子，此处代指高阳公心中思念的美眷，言美人令主人倾心不已。

持熏炉仪仗的属官气度如仙，
云鞍羽盖的车马降临芝田般的府苑。
浮桥路上车马扬起红尘滚滚，
显贵楼阁临御沟遥遥敞开朱轩。
芳华时节她的姿态堪比倾城绝色，
绝代娇妍正逢十六岁的华年。
惯如洛水之滨的江妃解佩传情，
本是河间灵动女子善解人意。
翡翠钗光照亮如云的发髻，
轻盈步态微动罗袜生尘。
石榴花绞带随风如花瓣轻转，
桃枝绿扇伴着微风徐徐舒展。
假意拂袖欲留宾客，
怎会遗憾深潭难以跨越？
天津桥一别已是九秋漫长，
怎比得上留她芳名三日留香。
南国美人本就胜似掌上明珠，
东邻之客又怎不思念美男子王昌。

上官仪为高宗朝宫廷文学核心人物之一，其诗作多为应制、应酬之作，风格绮错婉媚，世称“上官体”。此诗为和诗，当为高宗显庆至龙朔年间，上官仪与太尉李勣、高阳公许敬宗等同僚宴饮时所作，以戏赠之笔描摹宴会中歌舞姬妾的美貌与宴饮氛围，属于典型的初唐宫廷艳情应酬诗，体现了当时上层社会的审美趣味与文学创作风貌。

1. 格律对仗严谨：全诗虽为长篇七言诗，但多联严格遵循初唐律诗的对仗规范，如“红尘正起浮桥路，青楼遥敞御沟前”“石榴绞带轻花转，桃枝绿扇微风发”等联，词性相对、平仄协调，体现了初唐律诗的成熟风貌，契合上官仪提出的“六对”“八对”对仗理论。
2. 用典精巧含蓄：多处化用古典典故，如洛滨解佩、东家之子、王昌美男子等，既丰富了意象内涵，又贴合“戏赠”的轻松氛围，避免了直白浅露，使诗作兼具文采与意趣。
3. 语言绮丽细腻：全诗多用华美具象的意象，如翠钗、玉步、石榴绞带等，将美人的风姿情态刻画得细腻生动，营造出富贵华丽的宫廷宴饮场景，同时以“天津一别”“三日香”等句融入含蓄的情感，使绮丽的辞藻不流于空洞。
4. 戏谑与抒情结合：诗中“惯是洛滨要解佩”“本是河间好数钱”等句，以调侃之笔描摹美人的灵动与风趣，符合“戏赠”的题旨，区别于庄重的应制诗；后半段以“天津一别”“忆王昌”等句融入离别与相思之意，使诗作在绮丽之外兼具抒情层次。

   注：学界对“河间好数钱”一句的解读略有争议，或认为其有戏谑调侃之外的其他寓意，需结合诗的应酬性质综合理解。