苦哉行五首（宝应中过滑州洛阳后同王季友作

本诗以安史之乱后洛阳一带的战乱惨状为背景，以贵族女子的视角控诉官军失德与胡骑肆虐的双重苦难：先以鼠、狸设喻讽刺朝廷平叛引狼入室，官军虽击退叛军却比叛军更甚；后铺陈自身家族覆灭、被掳为奴、流落边塞的悲惨遭遇，抒发国破家亡、身不由己的沉痛悲愤，兼具现实批判力与抒情感染力。

彼鼠侵我厨，纵狸授粱肉。
- 彼鼠：喻指安史叛军，侵夺家园；厨：代指百姓的居所与领地。
- 纵狸：放纵、任用官军（以“狸”喻官军，为朝廷豢养的平叛力量）；授粱肉：指朝廷给予官军丰厚的粮饷供养。

鼠虽为君却，狸食自须足。
- 却：击退、驱逐；足：满足。意为叛军虽被朝廷击退，但官军的私欲却难以满足，肆意劫掠百姓。

冀雪大国耻，翻是大国辱。
- 冀：希望；雪：洗雪；翻：反而。朝廷本欲洗平安史之乱带来的国耻，官军的暴行却让国家蒙受更深的耻辱。

膻腥逼绮罗，砖瓦杂珠玉。
- 膻腥：代指胡骑（安史叛军残余或异族劫掠者）的暴行；绮罗：代指身着华美服饰的贵族妇女。
- 砖瓦杂珠玉：官军不分贵贱，肆意劫掠，将珍贵的珠玉与普通砖瓦同等抢掠糟蹋，揭露其劫掠无度的暴行。

登楼非骋望，目笑是心哭。
- 骋望：登高远眺以舒展心怀；目笑：表面强装笑颜；心哭：内心哀痛至极。指登楼并非为散心，而是强颜欢笑，实则肝肠寸断。

何意天乐中，至今奏胡曲。
- 天乐：朝廷正统雅乐；胡曲：胡地乐曲，此处代指异族文化与军事势力的渗透。意为本该庄重的朝堂雅乐中，竟混杂胡曲，讽刺国耻未雪、正统沦丧。

官军收洛阳，家住洛阳里。
- 指洛阳被官军收复后，女子本以为家园得以保全。

夫婿与兄弟，目前见伤死。
- 丈夫与兄弟在官军收复洛阳的过程中，被官军误杀或劫掠杀害。

吞声不许哭，还遣衣罗绮。
- 吞声：强忍哭声不敢外露；还遣：还被强迫；衣罗绮：穿上华美的罗绮服饰，或为被掳后被迫盛装，反衬其悲苦。

上马随匈奴，数秋黄尘里。
- 匈奴：代指安史叛军或胡骑劫掠者；数秋：多年；黄尘里：指在边塞风沙中辗转漂泊，沦为奴隶。

生为名家女，死作塞垣鬼。
- 塞垣：边塞城墙，代指荒野边塞。意为本为名门望族之女，最终却将死于边塞，成为孤魂野鬼。

乡国无还期，天津哭流水。
- 天津：指洛阳洛水上的天津桥，为洛阳标志性桥梁；哭流水：望着洛水痛哭，慨叹故国难归。

登楼望天衢，目极泪盈睫。
- 天衢：原指帝都之路，此处代指远望家乡或朝廷的方向；目极：极目远眺；泪盈睫：泪水沾满睫毛，悲痛难抑。

强笑无笑容，须妆旧花靥。
- 花靥：古代妇女在面颊上点染的妆饰；须妆旧花靥：被迫照旧化往日的妆容，却强颜欢笑却无半分笑意，刻画出身处绝境的麻木与悲怆。

昔年买奴仆，奴仆来碎叶。
- 碎叶：唐代安西四镇之一，今吉尔吉斯斯坦境内，代指边塞荒远之地。意为往年买下的奴仆，竟流落到如此遥远的边塞。

岂意未死间，自为匈奴妾。
- 未死间：尚且在世之时；自为匈奴妾：自己竟沦为胡人的妻妾，被掳为奴妾，命运反转令人痛惜。

一生忽至此，万事痛苦业。
- 痛苦业：佛教用语，指苦难的因果报应，此处指一生的命运骤然落入悲惨境地，万事皆是苦难的果报。

得出塞垣飞，不如彼蜂蝶。
- 意为即便能飞出边塞的束缚，也不如蜂蝶一般能自由往来，反衬自身身不由己的绝望。

妾家清
- 本句为残篇，未完成，推测应为“妾家清渭滨”之类的表述，用以交代家乡所在。

那硕鼠般的叛军侵占了家园，
朝廷却豢养如狸的官军，给予他们丰厚的粮肉。
叛军虽被你击退，
可官军的贪欲却从未满足。
本指望洗雪国家的耻辱，
反倒让国家蒙受了更深的羞辱。
胡人的腥膻之气逼得华美衣裳失色，
官军将珠玉与砖瓦一同劫掠糟蹋。
登楼本不是为了远眺散心，
表面强装欢笑，内心却在痛哭。
谁能想到朝堂的雅乐之中，
至今还在演奏着胡地的乐曲。
官军收复了洛阳，我家本住在洛阳城里，
丈夫与兄弟，转眼便被官军杀害。
强忍哭声不许落泪，
还被强迫穿上华美的罗绮。
上马跟随胡骑而去，
多年来辗转在边塞的黄尘之中。
生下来是名门望族的女子，
死后却要成为边塞的孤魂。
故乡再也没有回去的指望，
我在天津桥边望着洛水痛哭。
登楼遥望帝都的方向，
极目远眺泪水沾满了睫毛。
强装欢笑却没有一丝笑容，
只得照旧妆点往日的花靥。
往年买下的奴仆，
如今竟流落到了碎叶之地。
谁能想到尚且在世之时，
自己竟沦为了胡人的妻妾。
一生的命运骤然落到如此地步，
万事皆是痛苦的因果报应。
即便能飞出边塞的樊笼，
也比不上那自在翻飞的蜂蝶。
我的家本在……

本诗作于唐代宝应年间（762-763年），此时安史之乱刚刚平定，唐代宗借回纥兵收复洛阳后，纵容回纥军大肆劫掠洛阳百姓，屠杀民众，大火连烧数日，洛阳城遭受重创。诗人戎昱途经滑州、洛阳，与友人王季友同作《苦哉行五首》，以组诗形式揭露官军与胡骑的双重暴行，以及战乱给中原百姓尤其是妇女带来的深重灾难，抒发对国破家亡的沉痛悲愤。学界主流认为此诗是针对官军劫掠洛阳的史实所作，具有强烈的现实批判意义。

1. 比喻讽刺，一针见血：以“鼠”喻安史叛军，“狸”喻官军，将朝廷“以贼制贼”的平叛策略讽刺得淋漓尽致，点明官军比叛军更为残暴，是引狼入室的恶果。
2. 对比手法，强化悲情：多处运用对比，如“目笑”与“心哭”的言行反差，“生为名家女”与“死作塞垣鬼”的命运落差，“得出塞垣飞”与“不如彼蜂蝶”的自由对比，将人物的绝望与悲苦推向极致。
3. 以乐衬哀，意蕴深沉：“何意天乐中，至今奏胡曲”以朝堂雅乐掺杂胡曲的细节，反衬出国耻未雪、正统沦丧的悲哀，暗讽朝廷对异族势力的妥协与渗透。
4. 细节刻画，真实动人：通过“强笑无笑容，须妆旧花靥”的妆容细节，刻画出身处绝境的妇女麻木又悲怆的精神状态，极具画面感与感染力。
5. 乐府体裁，质朴刚健：采用乐府旧题《苦哉行》，语言直白质朴，情感真挚浓烈，继承了新乐府现实主义精神，批判锋芒直指当朝时政。