湘浦有怀

这首七言律诗是晚唐诗人李咸用客居湘水之滨时的羁旅怀乡兼言志之作。诗人以潇湘从黄昏到清晨的景致为依托，借哀鸿、残霞、汀草、寒花等意象抒发羁旅孤寂之愁，同时吐露自己本愿渔樵隐逸，却为追求仕进奔赴帝乡的矛盾心境。

1. 鸿雁哀哀背朔方：鸿雁，即大雁；哀哀，形容大雁哀切的鸣叫声；背，背离、离开；朔方，泛指北方地区。此句写大雁南飞，离开北方故土。
2. 余霞倒影画潇湘：余霞，指落日时分残留的云霞；倒影，云霞的影子倒映在湘江水面；画潇湘，将潇湘水色妆点成一幅天然图画；潇湘，湘江与潇水的合称，此处代指湘水流域。
3. 长汀细草愁春浪：长汀，水边绵长的沙滩；细草，岸边的细弱青草；愁春浪，以拟人手法赋予细草愁绪，意为细草对着春日江浪似含愁思，烘托羁旅情怀。
4. 古渡寒花倚夕阳：古渡，历史悠久的渡口；寒花，指清冷素雅的野花（一说深秋之花）；倚夕阳，依偎着西沉的夕阳，以静态画面烘托黄昏的凄清氛围。
5. 鬼树夜分千炬火：鬼树，指枝叶萧疏、形态怪诞的古树，或因夜影婆娑被赋予灵异色彩的树木；夜分，夜半时分；千炬火，形容夜半时分鬼树的影子在微光下如同千点火炬般摇曳。
6. 渔舟朝卷一蓬霜：渔舟，捕鱼的小船；朝，清晨；卷，收起船篷或船帆；一蓬霜，船篷上覆盖着一层白霜；蓬，此处指船的遮蔽篷或船帆。此句从夜晚过渡到清晨，写出诗人羁旅漂泊的日常状态。
7. 侬家本是持竿者：侬家，吴地方言，意为“我家”，为诗人自称；持竿者，指持竿垂钓的渔翁，代指隐居渔樵的闲适生活。
8. 为爱明时入帝乡：明时，指政治清明的时代，此处代指朝廷；入帝乡，进入京城长安，指赴京谋求仕进。

大雁哀鸣着离开北方故土，展翅向南飞去。
残霞倒映在湘江水面，将潇湘妆点成一幅天然画图。
水边长滩的细草，对着春日江浪似含愁绪。
古老渡口的野花，静静依偎着西沉的夕阳。
夜半时分，怪树的影子如千点火炬般摇曳。
清晨的渔舟收起船篷，篷上还带着一层白霜。
我本是持竿垂钓的渔樵之人，
只因向往清明盛世，才奔赴京城谋求仕进。

李咸用是晚唐诗人，一生仕途坎坷，多次赴京应试均未得第，曾漫游湘楚一带，足迹遍及江南各地。这首《湘浦有怀》当是其客居湘水之滨时所作。诗人本有隐逸渔樵的闲适之志，却为了追求仕进、期望在清明之世施展抱负而离开乡野，在湘江之滨触景生情，将羁旅的孤寂愁思与内心的仕进之志融为一体，暗含了自己选择仕进后的矛盾与怅惘。学界普遍认为此诗是其羁旅怀乡兼言志的代表作之一。

1. 意象营造与情景交融：全诗选取鸿雁、余霞、长汀细草、古渡寒花、鬼树、渔舟等意象，勾勒出从黄昏到夜半再到清晨的潇湘景致，画面清冷孤寂，处处笼罩着羁旅愁思。诗人以拟人手法赋予细草“愁春浪”的情绪，又以“寒花倚夕阳”烘托黄昏的凄清，将自身的客居愁绪融入景物之中，达到情景交融的艺术效果。
2. 对仗工整，格律严谨：颔联“长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳”与颈联“鬼树夜分千炬火，渔舟朝卷一蓬霜”均对仗工整，词性相对，意境相合，符合七言律诗的格律要求，体现出诗人深厚的炼句功力。
3. 卒章显志，层次丰富：末两句直接点明主旨，将前面的羁旅愁思与自身的仕进之志相结合，既写出了诗人对隐逸闲适生活的怀念，也表达了其渴望在清明之世建功立业的抱负，同时暗含了为求仕而漂泊异乡的无奈与矛盾，使全诗的情感层次更加丰富。
4. 语言风格平实自然：全诗语言浅近流畅，以白描手法勾勒景物，没有过度雕琢的痕迹，却能营造出浓郁的意境，符合晚唐诗歌“浅切平易”的风格特点，同时又不失含蓄蕴藉的韵味。