远公亭牡丹

本诗为晚唐诗人李咸用的咏物应酬之作，以远公亭中的牡丹为核心描写对象，通过铺陈牡丹的娇美姿态、周边景致与宴饮场景，既盛赞牡丹冠绝群芳的风姿，亦称颂主人湓江太守的风雅与清明治绩，暗含诗人自谦才疏难尽其妙的心境。

1. 雁门禅客吟春亭：雁门禅客指东晋高僧慧远（世称远公），其早年曾居雁门，此处借典故呼应远公亭的命名；吟春亭即于春日亭中吟咏。
2. 牡丹独逞花中英：逞，尽显、展现；花中英，花中之精英，喻牡丹为花王。此句言牡丹在亭中独占春日花事的风华。
3. 双成腻脸偎云屏：双成即西王母侍女董双成，以其柔美容貌比喻牡丹花瓣的丰润柔美；腻脸指花瓣细腻的质感；云屏可指绘有云纹的屏风，亦喻春日晴空。此句写牡丹花瓣如美人依偎于晴空之下。
4. 百般姿态因风生：牡丹的万千姿态随春风摇曳生姿。
5. 延年不敢歌倾城：延年即西汉音乐家李延年，曾作《佳人曲》有“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国”之句，此处以李延年不敢轻易歌咏牡丹的倾城之美，极言其姿色冠绝。
6. 朝云暮雨愁娉婷：朝云暮雨出自宋玉《高唐赋》，此处借指牡丹如朝云暮雨般柔美多姿，又暗含对其盛放易逝的怜惜，“愁娉婷”谓其娇美姿态似含淡淡愁绪。
7. 蕊繁蚁脚黏不行：花蕊繁茂，蚂蚁的足爪被花蜜粘住无法移动，侧面烘托花蜜的香甜。
8. 甜迷蜂醉飞无声：花蜜醇厚香甜，蜜蜂沉醉其中，连飞行都悄无声息，进一步渲染牡丹的诱人风姿。
9. 庐山根脚含精灵：远公曾驻锡庐山，此处以“庐山根脚”呼应远公典故，言牡丹扎根之地本就含灵山灵气。
10. 发妍吐秀丛君庭：妍丽秀美的花朵盛放于您的亭院之中。
11. 湓江太守多闲情：湓江即江州（今江西九江），太守指远公亭所在之地的地方长官；闲情指太守有雅致赏玩风物。
12. 栏朱绕绛留轻盈：朱红栏杆环绕着牡丹花丛，意在留住其轻盈娇美的姿态。
13. 潺潺绿醴当风倾：绿醴指甜美的美酒，此处形容宴饮时酒浆流淌，似随春风潺潺倾泻。
14. 平头奴子啾银笙：平头奴子指平民奴仆；啾形容笙管的乐声；银笙为饰银的华贵笙乐器，此句写宴会上奴仆吹奏笙乐的场景。
15. 红葩艳艳交童星：红葩即红色牡丹花；艳艳形容花色鲜明盛美；童星一说或指岁星（木星），此处结合宴饮有孩童参与的场景，取孩童明眸之意，谓红花与孩童的笑靥、星光交相辉映，景致鲜活动人。
16. 左文右武怜君荣：堂左列文官、堂右列武将，众人皆赞叹主人的荣耀与政绩。
17. 白铜鞮上惭清明：白铜鞮为乐府歌曲名，多写游乐之景；清明指太守为政清廉清明。诗人自谦虽有歌赞之意，却惭愧自己的文才不足以尽述太守的清明治绩与风雅之趣。

雁门高僧驻锡过的春亭之上，牡丹正尽显花王的风华。
它如董双成般丰润柔美的花瓣，依偎在云屏般的晴空之下，
万千姿态随春风摇曳生姿。
纵使善歌的李延年，也不敢轻易唱出牡丹倾城的美貌，
那如朝云暮雨般的娉婷身姿，似含淡淡愁绪。
花蕊繁茂间，蚂蚁的足爪被花蜜粘住难以移步，
蜜蜂沉醉于香甜的花汁，连飞行都悄无声息。
这牡丹扎根于庐山脚下，本就含着灵山的灵气，
如今在您的亭院中妍丽盛放。
湓江太守自有雅致闲情，用朱红栏杆环绕花丛，留住它轻盈娇美的模样。
宴饮间美酒随春风潺潺倾泻，奴仆们吹奏着银笙，乐声啾啾。
艳艳红花与孩童的明眸、星光交相辉映，堂上文武官员都赞叹您的荣耀，
我在《白铜鞮》的曲调前自愧才疏，难以尽述您为政清明的雅量与风采。

远公亭为纪念东晋高僧慧远（世称远公）所建，位于江州湓江之畔。李咸用为晚唐诗人，一生多漫游四方，此诗应为其拜访湓江太守时，受邀参加远公亭牡丹宴所作。诗中既贴合宴饮场景咏赞牡丹之美，亦顺势称颂主人的风雅与治绩，整体风格兼具咏物诗的细腻与应酬诗的得体，体现了晚唐文人宴饮唱和的普遍风尚。

1. 用典自然贴合语境：全诗多处化用典故，如以“雁门禅客”呼应远公亭的历史背景，以“双成”“李延年”“朝云暮雨”等烘托牡丹之美，末句“白铜鞮”贴合宴饮游乐的场景，典故运用无堆砌之感，且均服务于诗歌主旨。
2. 正侧结合的描写手法：既有“双成腻脸”“百般姿态”等正面描写牡丹的形态与风姿，又以“蚁脚黏不行”“蜂醉飞无声”侧面烘托花蜜的香甜与牡丹的繁盛，再以李延年不敢歌咏反衬其冠绝群芳的姿色，手法灵动多变。
3. 层次清晰的结构脉络：诗歌以远公亭起笔，先铺陈牡丹之美，继而转入宴饮场景的描写，最后落脚于对主人的称颂与自谦，从景到物、从物到人，层层递进，逻辑清晰。
4. 语言风格清丽得体：全诗语言流畅清丽，兼具咏物诗的细腻笔触与应酬诗的雅正得体，既写出牡丹的娇美灵动，又贴合宴饮场合的雅致氛围，体现了晚唐七言歌行的典型特色。