赋得芙蓉出水

这首诗是唐代咏物诗，以出水芙蓉为核心意象，细致描绘了荷塘清晨的清丽景致，借芙蓉> 不竞百花春的清雅姿态，寄托了诗人不趋时俗、自持高洁的情志，末句化用经典典故，表达了超脱世俗迷障的精神追求。

的皪舒芳艳
的皪（lì）：形容鲜明光亮的样子；舒：舒展绽放；芳艳：指芙蓉艳丽芬芳的姿态与香气。句意：鲜亮的芙蓉舒展着艳丽的芳姿。

红姿映绿蘋
红姿：荷花红艳的身姿；绿蘋：泛指水面的绿色水生草本（如浮萍）；映：映衬。句意：红艳的芙蓉身影映照着水面的绿苹。

摇风开细浪
摇风：清风拂动荷花；开细浪：水面被风吹起细碎波纹。句意：清风拂过荷花，漾起水面细碎的波纹。

出沼媚清晨
出沼：从池塘中长出；媚：妩媚动人；清晨：晨间的光景。句意：出水的芙蓉在清晨的光景中格外妩媚动人。

翻影初迎日
翻影：水中倒映的影子随波晃动；初迎日：刚刚迎着初升的朝阳。句意：水中晃动的倒影初迎冉冉朝阳。

流香暗袭人
流香：飘散的幽香；暗袭人：悄然沾染到人的衣袂间。句意：飘散的幽香悄然袭来人的衣襟。

独披千叶浅
独披：独自舒展；千叶：指荷花层层叠叠的花瓣；浅：形容花瓣色泽清雅浅淡。句意：独自舒展着层层浅淡的花瓣。

不竞百花春
不与春日里的百花争妍斗艳，暗合芙蓉清雅自持的品格。句意：从不与春日里的百花争艳夺春。

鱼戏参差动
游鱼在荷塘间嬉戏，搅得水面错落起伏。句意：游鱼穿梭嬉戏，搅得水面参差晃动。

龟游次第新
乌龟悠然游过水面，依次漾开层层新的波纹。句意：乌龟悠然游过，漾开层层新纹。

涉江如可采
化用《古诗十九首·涉江采芙蓉》句意，渡过江水采摘芙蓉。句意：若是能渡过江水采撷这芙蓉。

从此免迷津
迷津：语出《论语·微子》，原指迷失的渡口，后引申为人生的迷途与世俗纷扰。句意：从此便可脱离世俗的迷障，获得自在超脱。

鲜亮的芙蓉舒展着艳丽芳姿，
红艳的身影映照着水面绿苹。
清风拂过，漾起水面细碎波纹，
出水芙蓉在清晨里格外动人。
水中倒影初迎冉冉朝阳，
飘散的幽香悄然沾湿衣襟。
独自舒展层层浅淡的花瓣，
从不与春日百花争艳夺春。
游鱼穿梭搅得水面参差晃动，
乌龟悠然游过漾开层层新纹。
若是能渡江采撷这芙蓉，
从此便可脱离世俗迷津。

“赋得”是古代科举应试诗的常见体裁，多以古人诗句或自然风物为题创作。学界对贾谟的生平记载有限，仅知其为唐代诗人，普遍认为此诗为应试咏物之作。诗人以芙蓉出水为题，借荷塘景致抒发怀抱：通过描绘芙蓉清雅脱俗的姿态，暗合自身不趋时俗、自持高洁的人生态度，末句化用经典典故，将咏物与抒情结合，寄托了超脱世俗纷扰的精神向往。

1. 托物言志，借物抒怀：全诗以芙蓉为核心意象，先以白描手法铺陈荷塘清晨的清丽景致，再以> 不竞百花春直接点出芙蓉的清雅品格，实则寄托诗人自身不与世俗争名逐利的高洁志趣。末句化用《古诗十九首》与《论语》典故，将咏物主题升华为对超脱人生迷障的精神追求，咏物与抒情融为一体。
2. 格律严谨，对仗工整：此诗为五言排律，共十二句，中间三联（翻影初迎日，流香暗袭人；鱼戏参差动，龟游次第新）均严格对仗，平仄协调，符合唐代排律的格律要求，语言清丽自然，无晦涩雕琢之弊。
3. 多感官意境营造：诗人从视觉（红姿、绿苹、朝日）、嗅觉（流香）、动态（摇风细浪、鱼戏龟游）多个角度描绘荷塘景致，构建出清幽闲适、生机盎然的水乡意境，将芙蓉的清雅姿态与周遭环境融为一体，画面感十足。
4. 主旨升华自然：前半部分纯然咏物，后半部分借典故收束，将咏物的闲情升华为人生理想，从写景到抒情过渡自然，无生硬拔高之感，体现了唐代咏物诗“体物写志”的典型特点。