登丹阳北楼（一作张继诗）

这首诗为秋日登临抒怀之作，诗人立足丹阳北楼远眺深秋郊野，以寒皋、旷野、暮晴远水、霜凋草木等典型秋景为载体，铺就苍凉萧索的意境，抒发了羁旅漂泊的寂寥落寞与身世之叹，是大历时期典型的游子羁愁之诗。

1. 寒皋那可望：寒皋指深秋时节的水边高地；那可望即“那堪望”，意为怎忍、怎堪眺望。
2. 旅望又初还：旅望指羁旅之人的登高望乡之怀；初还指刚登楼放眼，心绪初次被羁愁缠绕收拢。
3. 迢递高楼上：迢递形容楼舍高远辽阔的样子，此句点明登楼的地点与开阔视角。
4. 萧条旷野闲：萧条指寂寥冷落的秋景氛围；旷野闲指空旷的原野安闲静谧，以景物之“闲”反衬诗人内心的不宁。
5. 暮晴依远水：暮晴指傍晚晴日的天光；依指笼罩、依傍，此句写傍晚晴光笼罩远方江水的静谧画面。
6. 秋兴属连山：秋兴指秋日羁旅的愁思意绪；属意为依附、附着，此句将抽象的愁绪具象为依附于连绵群山的实景，烘托愁绪之厚重。
7. 浮客时相见：浮客指漂泊无定的羁旅之人；时相见意为异乡旅人时常相逢，暗写漂泊生涯中短暂的偶遇与转瞬即逝的归属感。
8. 霜凋动翠颜：霜凋指经秋霜凋零的草木；翠颜原指草木的青翠色泽，此处亦暗喻诗人自身的年华容颜，动翠颜意为霜打后草木褪去翠绿、渐趋凋残，既写秋景之变，也暗喻自身漂泊失意、年华老去的心境。

深秋的水边高地，怎忍登高眺望？
羁旅之人刚登楼放眼，心绪又被愁思缠回。
伫立在高远迢递的北楼之上，
放眼望去，空旷的原野一片萧索，格外安闲。
傍晚的晴光依傍着远方的江水，
秋日的愁绪，附着在连绵起伏的群山之间。
漂泊的旅人时时相逢（皆是他乡过客），
经霜凋零的草木，动摇了原本翠绿的容颜。

本诗作者存在争议，《全唐诗》分别收录于郎士元与张继卷中。郎士元为唐代大历十才子之一，其五言诗多清丽淡远，以羁旅、送别题材见长，与本诗气质更为契合，故以郎士元为解析主体。
丹阳北楼位于今江苏镇江丹阳市，为唐代江南商旅、游子驻足的知名登临之地。此诗应创作于安史之乱后的大历年间（766-779年），当时唐王朝由盛转衰，文人多有漂泊失意之感，诗人旅居江南，秋日登楼远眺，触景生情，抒发了自身羁旅怀乡的落寞心绪。

1. 格律与章法：全诗为标准五言律诗，遵循平起首句不入韵的格律规则。颔联（第三、四句）对仗不甚工整，但颈联（第五、六句）“暮晴依远水，秋兴属连山”对仗严谨，名词、动词、形容词一一对应，体现了大历诗人对律诗格律的精细把控。全诗起承转合自然：首联以反问点出登楼愁绪，颔联铺写登楼所见之景，颈联将景与情融为一体，尾联由景及人，收束羁旅之叹。
2. 意象与意境：全诗选取寒皋、高楼、萧条旷野、暮晴远水、连山秋兴、霜凋草木等典型秋日羁旅意象，共同营造出苍凉萧索、淡远静谧的意境，无激烈的情感宣泄，而是以内敛的笔触烘托出漂泊者的孤寂心境。
3. 表现手法：采用借景抒情与以景衬情的手法：以旷野之“闲”反衬诗人内心的羁愁不宁，将抽象的“秋兴”附着于连绵群山，把无形的愁绪具象化，让景与情浑然一体。尾联“霜凋动翠颜”一语双关，既写秋景凋零，又暗喻自身年华消逝、漂泊失意，深化了诗歌的情感内涵。
4. 语言风格：整体清丽淡远，语言简洁凝练，无晦涩典故，符合大历诗派“清雅闲淡”的典型风格，将羁旅之愁融于秋景之中，含蓄蕴藉，余味悠长。