杂曲歌辞・古离别

这首诗为乐府《古离别》旧题，以闺中思妇的口吻铺叙离别相思之苦：从当年折柳赠别时的惊惶独居，到春日里孤栖怨怼的日常愁绪，再到无心妆饰、弹琴寄愁、罢织鸳文的细节刻画，最终以憔悴待归收束，抒发了思妇深沉真挚的离别怨恨与执着深情。

1. 昔岁惊杨柳，高楼悲独守。
   昔岁：往年、从前。古人有折柳赠别的习俗，惊杨柳指见杨柳而惊觉离别将至，心生怅惘。独守：独自守在高楼之中。句意：当年初见杨柳便因离别之事心惊，独守高楼的我总为别离而悲戚。

2. 今年芳树枝，孤栖怨别离。
   芳树枝：指春日杨柳新枝，呼应首句的杨柳意象。孤栖：独自栖息，喻指思妇独处无伴。句意：如今又见杨柳抽出芳枝，我却如孤鸟般独处，满心怨恨离别之苦。

3. 珠帘昼不卷，罗幔晓长垂。
   珠帘：缀有珍珠的帘幕。罗幔：丝织的帐幔。句意：白日里懒得卷起珠帘，清晨的罗帐也一直低垂，尽显无心打理日常的慵懒与愁苦。

4. 苦调琴先觉，愁容镜独知。
   苦调：悲凉的琴曲。先觉：琴音先于人心，道出了思妇的愁绪。句意：弹奏着悲凉的琴曲，愁绪先被琴音洞悉；镜中映出的憔悴愁容，唯有自己知晓。

5. 频来雁度无消息，罢去鸳文何用织。
   雁度：大雁飞过，古人以雁为传书信使，此处指雁来却无音信。鸳文：锦缎上的鸳鸯纹样，象征夫妻恩爱。句意：雁阵频频飞过，却没有带来半封音信；鸳鸯锦纹再美，又何必再去织作？

6. 夜还罗帐空有情，
   夜还：夜里回到住处。空有情：只剩自己空有深情，无人可诉。句意：深夜回到罗帐之中，一腔深情无处寄托。

7. 春著裙腰自无力。
   春著：春天降临。裙腰自无力：因消瘦而腰身无力，裙袍显得松垮。句意：春日渐暖，我却因消瘦而腰身无力，连衣裙都显得松垮。

8. 青轩桃李落纷纷，紫庭兰蕙日氛氲。
   青轩：青漆涂饰的栏杆或窗轩。紫庭：种满花草的庭院。氛氲：香气浓郁的样子。句意：青轩外的桃李纷纷飘落，庭院中的兰蕙日日散发着浓郁的香气。

9. 已能憔悴今如此，更复含情一待君。
   已能：已然到了。更复：还要、尚且。句意：我已然憔悴到这般模样，却还要含着满腔深情，痴痴地等待你归来。

当年初见杨柳便心惊，独守高楼总为别离悲。
如今又见芳枝抽新绿，我却如孤鸟空栖怨离分。
白日里懒把珠帘卷起，清晨罗帐仍低垂沉沉。
琴弹苦调，愁绪先被琴音洞悉，镜里愁容，唯有孤影独自知晓。
雁阵频频飞过，却无半封音信，鸳鸯锦纹再美，又何必再织？
夜深归到罗帐，空留一腔深情，
春日渐暖，裙腰渐宽，浑身无力。
青轩外桃李纷纷落尽，紫庭中兰蕙日日氤氲。
我已憔悴到这般模样，仍要含着深情，痴痴等你归来。

这首诗属于乐府杂曲歌辞旧题《古离别》，是初唐诗人王适的作品，收录于《全唐诗》。王适为武则天时期官员，官至雍州司功参军，其诗作多以闺怨离愁为主题，继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统。此诗并无明确专属创作事件，而是借闺中思妇的视角演绎经典离别相思主题，契合初唐乐府诗沿袭古题、抒发普遍情感的创作特点。学界普遍认为，此类诗作或为诗人借思妇之口，寄寓自身的失意或对真挚情感的体察。

1. 意象与用典：全诗多处运用经典意象与典故：以折柳赠别的杨柳开篇，奠定离别主题；以雁传书的典故写音信全无，凸显思妇的孤寂；以鸳文指代夫妻恩爱的织物，反衬离别后的冷清。
2. 细节描写与情感递进：通过“不卷帘”“长垂幔”“弹苦调”“罢织锦”“裙腰无力”等细节，将抽象的愁苦具象化。情感上从当年的离别惊惶，到如今的孤栖怨怼，再到憔悴待归，层层递进，逐步深化思念的深度。
3. 对比与反衬：以春日桃李飘落、兰蕙氤氲的乐景，反衬思妇的愁苦哀情，形成“乐景写哀”的艺术效果；昔年“惊杨柳”的短暂悲戚与如今“憔悴待君”的长久愁苦形成对比，凸显离别之久、思念之深。
4. 语言与结构：全诗语言质朴自然，无过度雕琢的辞藻，以平实笔触刻画思妇的心理与行为，情感真挚深沉，符合初唐乐府诗“浅切近情”的风格特点。结构上前八句为五言，后八句转为七言，节奏由缓转促，愈发凸显思妇情感的浓烈。