上巳日花下闲看（一作步）

这首七言律诗是晚唐诗人吴融在上巳节踏青赏春时的即兴之作，先铺陈春日郊野的柔美盛景，再由景生情，借典故寄寓忆旧之思与身世怅惘，于闲适游赏的表象下，暗含了对过往与美好事物难再追寻的淡淡哀愁。

1. 十里香尘扑马飞
   香尘指春日郊游时被马蹄扬起、混杂着花草香气的尘土；扑马飞形容香尘随着马的疾驰纷纷扑面飞扬，写出游春队伍的热闹与春日的浓郁生机。

2. 碧莲峰下踏青时
   碧莲峰泛指峰峦秀美如碧莲的山野之地；踏青为上巳节核心传统民俗，指春日出游郊野祓禊、赏春。此句点明游春的地点与节令背景。

3. 云鬟照水和花重
   云鬟指女子乌黑柔美的发髻，此处或指临水女子的倩影，亦或诗人所见水中花影与发髻倒影交叠相融；照水指临水照影；和花重谓发髻与花影在水面显得厚重浓艳，勾勒出春日水边柔美的视觉画面。

4. 罗袖抬风惹絮迟
   罗袖指丝织的衣袖，代指游春女子；抬风指举起衣袖带起微风；惹絮迟谓微风引得柳絮缓缓飘飞，迟迟不落，以“迟”字写出春日的慵懒闲适，也暗含诗人观照景物时的慢节奏心境。

5. 可便无心邀妩媚
   可便犹言“岂但”“何止”，表转折语气；无心邀妩媚谓并非有意去寻赏这柔媚的春日景致，先抑一笔，为后文的情感转折铺垫。

6. 还应有泪忆袁熙
   袁熙为汉末袁绍次子，其妻子甄氏后被曹丕纳为皇后，后世诗文常借甄氏忆袁熙之典抒发怀人或盛衰之慨。此处诗人借典寄寓忆旧情思，暗洒清泪，将游春的闲适拉向怅惘的情绪深处。

7. 如烟如梦争寻得
   如烟如梦形容春日景致朦胧恍惚，兼具美感与虚幻感；争寻得即“怎寻得”，谓这般美好的春日盛景难以再次寻觅，直接点出对美好事物易逝的感慨。

8. 溪柳回头万万丝
   溪柳指溪边垂柳；回头万万丝谓柳丝千条万缕，摇曳间似在回头挽留，以景结情，将抽象的怅惘情绪融入具体的景物之中，余韵悠长。

十里香尘随马飞驰，碧莲峰下正是踏青游春的好时节。
临水女子的发髻映着水花与花枝，重叠浓艳；罗袖轻抬带起微风，引得柳絮缓缓飘飞迟迟不落。
岂止是无心去招惹这柔媚春光，恍惚间竟暗洒清泪，忆起当年的袁熙。
这如烟如梦的景致哪里还能寻得？溪边垂柳千丝万缕，仿佛回头将人挽留。

吴融生活于唐末乱世，仕途屡经起伏，曾官至翰林学士，后因战乱贬官闲居。此诗未明确标注创作年份，但结合诗中“上巳日”的节令背景与怅惘情思，推测为诗人某次春日游赏时所作。晚唐国势衰微，诗人自身亦历经宦海沉浮，在春日游春的闲适场景中，触景生情，既描绘了上巳节的传统游春风貌，又借典故寄寓了身世之慨与忆旧情怀，诗作暗含了对乱世中美好事物难寻的淡淡悲怆。

1. 格律章法严谨：此诗为标准七言律诗，首联破题，直接点出上巳踏青的场景；颔联对仗工整，“云鬟”对“罗袖”、“照水”对“抬风”、“和花重”对“惹絮迟”，将春日水边的柔美画面具象化；颈联由景转情，借典故抒发怅惘，转折自然流畅；尾联以景结情，将抽象情绪融入溪柳之景，收束有余味。
2. 用典含蓄蕴藉：“忆袁熙”一典未直接抒发怀人之意，而是借甄氏与袁熙的旧事，委婉传递出对旧人或过往的怀念，亦暗含对世事盛衰的感慨，避免了直抒胸臆的直白，增添了诗歌的含蓄美与文学厚度。
3. 意象烘托情感：诗中选取“香尘”“云鬟”“柳絮”“溪柳”等春日典型意象，先以柔美的春景铺陈游春的闲适，再以“无心邀妩媚”转折，引出“忆袁熙”的怅惘，最后以“溪柳万万丝”收束，景与情交融，意境朦胧悠远，将诗人的情绪融入春日景物之中。
4. 语言细腻精准：用词灵动传神，如“扑”字写出香尘的动态，“重”字勾勒出光影的浓艳，“迟”字烘托出春日的慵懒，“如烟如梦”“万万丝”等语汇，既贴合春景的朦胧质感，又强化了诗歌的怅惘氛围。