东归次瀛上

这首七言律诗是诗人东归途中留宿瀛上时的即景抒情之作。前四句描摹春日傍晚瀛上的清丽晚景，后四句转入抒情，抒发了诗人结束漂泊生涯、踏上归程后的寂寞怅惘，末句以杨柳依依之景收束，暗含对过往羁旅生涯的留恋与物是人非的淡淡感伤。

1. 暖烟轻淡草霏霏：暖烟，春日傍晚氤氲的轻柔烟霭；霏霏，草木繁茂、雾气弥漫的样子。此句写春日傍晚，淡烟轻笼，芳草萋萋，雾气朦胧。
2. 一片晴山衬夕晖：晴山，晴朗无云的山峦；夕晖，傍晚的落日余晖。此句写一片晴美的山峦，映衬着黄昏的落日霞光。
3. 水露浅沙无客泛：水露，河水退落露出；浅沙，水边的浅滩；泛，泛舟。此句写河水退去露出浅滩，不见有客船在此泛舟。
4. 树连疏苑有莺飞：疏苑，稀疏的林苑；此句写树木连接着稀疏的林苑，黄莺自在翻飞。
5. 自从身与沧浪别：沧浪，典出《孟子·离娄上》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”，代指远离官场的闲适江湖生涯。此句写自从我告别了沧浪般的自在生活后。
6. 长被春教寂寞归：长被，常被；春教，春日景致触发、引动；寂寞归，带着落寞心绪归来。此句写年年春日总引我带着满心寂寞踏上归程。
7. 回首青门不知处：青门，汉代长安东门，后泛指京城或故园的城门，此处代指诗人曾宦游或居留的旧地。此句回头遥望青门旧地，却已无处寻觅。
8. 向人杨柳莫依依：向人，对着行旅之人；依依，柳枝柔弱摇曳的样子，化用《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，表留恋不舍。此句写眼前的杨柳对着行人，莫要如此依依不舍啊。

春日暖烟轻淡，芳草萋萋雾霭霏微，
一片晴山如画，衬着傍晚的落日余晖。
河水退去露出浅滩，不见客船泛游，
疏林连着苑囿，黄莺自在翻飞。
自从告别了沧浪般的闲淡生涯，
总被春日撩拨，惹得我带着满心寂寞归来。
回头遥望青门旧地早已无处寻觅，
对着行路人的杨柳啊，莫要再依依相惜。

吴融是晚唐著名诗人，生活于唐末乱世，曾因避乱漫游江湖，后入仕为官，历任翰林学士等职。“次”为旅途中停留之意，这首诗当作于诗人东归途中留宿瀛州（今河北河间一带）之时。此时诗人刚结束一段或外放或避乱的漂泊生涯，踏上东归旅途，春日傍晚的清丽晚景触动了他的羁旅愁思，结合自身仕途沉浮与乱世流离的经历，抒发了归途中的寂寞怅惘与对旧地的怀念。学界对其具体创作年份暂无定论，多认为是其晚年归乡途中所作。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联“水露浅沙无客泛，树连疏苑有莺飞”对仗工整，以“水露浅沙”对“树连疏苑”，“无客泛”对“有莺飞”，景物对举自然，体现了晚唐七律成熟的对仗技巧。
2. 情景交融：前四句以清丽的春日晚景起笔，营造出静谧悠远的氛围，后四句转而抒情，以乐景衬哀情，将漂泊后的寂寞心绪融入眼前春景之中。尾句化用《诗经》典故，诗人反说“莫依依”，实则将对故地的留恋与羁旅的怅惘寄寓于景物，余韵悠长。
3. 用典含蓄：颈联“自从身与沧浪别”化用沧浪水典故，暗含诗人对昔日江湖闲淡生涯的怀念，与当下归乡的寂寞形成鲜明对比，含蓄表达了对仕途羁旅的厌倦。
4. 情感层次：全诗由景入情，先绘景后抒情，最后以景结情，情感层次清晰：从初见春景的悠然，到触景生情的寂寞，再到回望旧地的怅惘，最终以杨柳寄情，将复杂的羁旅归思收束于含蓄的景物描写中。