次韵（一本无韵字）和王员外杂游四韵

此诗为晚唐诗人吴融依照王员外原诗韵脚所作的和章，题注“一本无韵字”，或因版本差异所致。诗作以“杂游”为主题，追忆昔日同游的雅事，借清雅物象抒发物是人非、孤寂怅惘的情思，兼具今昔对比与柔婉深挚的抒情风格。

1. 一分难减亦难加：指事物的数量、状态并无增减变化，此处或喻时光、情意恒常难改，也可指眼前景致平平无奇，无甚增减。
2. 得似溪头浣越纱：得似，好似、如同。浣越纱，即浣洗越地所产的纱绫，暗用西施浣纱于若耶溪的典故，既点明游乐地的清雅，也暗含往昔欢聚或美人的意象。
3. 两桨惯邀催去艇：两桨，代指小船；邀，此处指邀约、催促。催去艇，催促着离去的小船，写昔日乘船游赏的轻快场景。
4. 七香曾占取来车：七香，指七香车，以多种香料涂饰车厢的华美马车，为古代贵族显贵所乘；占取，占据、乘坐。此句写昔日乘车游赏的雅兴。
5. 黄昏忽堕当楼月：当楼月，照临楼头的明月。忽堕，此处取“悄然升起”之意，写黄昏时分明月跃上楼头的景致。
6. 清晓休开满镜花：清晓，清晨；满镜花，指水面如镜，倒映着盛放的花影，也可指镜中花影。休开，不要消散，暗含美好事物易逝的怅惘。
7. 谁见玉郎肠断处：玉郎，古代对男子的美称，此处或为诗人自指；肠断，形容极度悲痛、怅惘。此句以反问抒发无人理解自身孤寂愁苦的情绪。
8. 露床风簟半欹斜：露床，露天的床架或无帷帐的床；风簟，带着夜风凉意的竹席；欹斜，倾斜、歪斜。此句以眼前孤寂的寝具场景收束全诗，烘托独处时的清冷落寞。

世间万事分毫难减亦难加，恍若溪头浣纱的旧日年华。
惯看两桨催过离去的轻舟，曾同乘七香车共赏烟霞。
黄昏忽有明月落楼头，清晨休教镜中花影散罢。
谁能窥见我断肠的愁绪，露床风簟正半欹斜挂。

吴融为晚唐诗人，字子华，唐昭宗时期官至翰林学士、中书舍人，仕途多有波折，曾因战乱辗转各地。这首诗为次韵和作，即依照王员外原诗的韵脚进行唱和，“杂游四韵”点明诗作主题为记叙杂游之事并抒发感慨。关于“王员外”的具体身份，史料未详载，学界多认为是当时与吴融交游的友人官员。结合诗中今昔对比的意象，推测此诗或作于诗人仕途失意或独处之际，借追忆与友人同游的雅事，抒发物是人非的孤寂情思。

1. 格律严谨：此诗为标准七言律诗，严格遵循平水韵六麻韵部，韵脚为“加、纱、车、花、斜”（“斜”古音读xiá，合六麻韵）。颔联“两桨惯邀催去艇，七香曾占取来车”与颈联“黄昏忽堕当楼月，清晓休开满镜花”均对仗工整，词性相对、结构相称，体现出晚唐律诗的成熟技法。
2. 今昔反差：前两联追忆往昔同游的热闹场景，乘船、乘车的雅兴尽显欢愉；后两联转而写眼前的清冷孤寂，黄昏月、镜中花的意象暗含美好易逝，与前文的热闹形成鲜明反差，强化了抒情的张力。
3. 意象含蓄：诗中运用“浣越纱”“七香车”“当楼月”“满镜花”“露床风簟”等清雅物象，既有游赏的雅致，又暗含相思与孤寂的情思，以景衬情，含蓄深婉，避免了直白抒情的浅露。
4. 收束余韵：末联以反问开篇，将情绪推向顶点，随后以“露床风簟半欹斜”的具象场景收束全诗，将抽象的“肠断”之悲转化为可感的画面，余韵悠长，让读者真切感受到诗人深藏的落寞。