槎

这是一首托物言志的七言律诗，以历经岁月侵蚀、漂流失所的枯槎（漂流枯木）为核心意象，借枯槎的老态、无人赏识的遭遇，抒发诗人自身仕途坎坷、怀才不遇的失意落寞，同时寄寓了超脱世俗、归隐沧浪的精神期许。

1. 浪痕龙迹老欹危：浪痕，浪涛长期冲刷留下的斑驳痕迹；龙迹，一说指枯槎表面如龙纹般的纹理，暗合古代“乘槎上天”的仙话典故；欹危，歪斜倾颓的样子。此句写枯槎历经浪涛侵蚀，布满龙纹般的痕迹，老态尽显、歪斜破败。
2. 流落何时别故枝：流落，漂泊失所，指枯槎脱离母树漂流；别故枝，告别原本生长的枝干。此句以枯槎的漂泊，发问不知何时才能回归故土。
3. 岁月空教苔藓积：岁月，时光流逝；空教，徒然使；苔藓积，苔藓层层堆积，形容枯槎久弃无人过问，被荒弃冷落。
4. 芳菲长倩薜萝知：芳菲，本指花草芬芳，此处代指枯槎曾拥有的春日生机；长倩，常请、常使；薜萝，薜荔与女萝，均为攀援藤本，常依附枯木生长。此句写唯有攀附的薜萝，还曾知晓这枯槎昔日的生机。
5. 有文在朽人难识：有文，指枯槎表面带有文理（类似人文文采）；在朽，存在于腐朽的枯木之中；人难识，世人难以辨识其文理，暗喻诗人自身有才华却不被赏识。
6. 无蠹藏心鸟莫窥：无蠹，没有蛀虫（一说无蛀蚀痕迹）；藏心，指枯槎内里藏有未被磨灭的本心与生机；鸟莫窥，飞鸟也无法窥见其内里的真实状态。此句写枯槎虽无蛀蚀，但其内在真意不为外物所知，呼应诗人坚守本心却无人理解的处境。
7. 家近沧浪从泛去：沧浪，出自《孟子·离娄上》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”，代指归隐的清寂之地；从泛去，任由枯槎随波漂流。此句写诗人居所近傍沧浪，愿随枯槎一同漂泊归隐。
8. 碧天消息不参差：碧天，青天，此处暗指仙境或超脱世俗的归宿；消息，音信、讯息；不参差，不差失、相合。此句写枯槎漂流去向青天，其归宿应与本心契合，暗指诗人归隐的愿望终将达成。

浪涛洗出龙纹斑驳的痕迹，枯槎歪斜老态尽显，
脱离故枝漂泊，不知何时才能寻得归期？
岁月悠悠，徒然让苔藓层层覆满躯体，
旧日芳菲，唯有攀援的薜萝还曾知晓。
朽木自有文理，世人却难以辨识，
内里无蛀藏着本心，飞鸟也无从窥破。
我家近傍沧浪江水，任由这枯槎随波远去，
去往青天的讯息，想来不会有丝毫差池。

吴融为晚唐诗人，历仕昭宗朝，官至翰林学士承旨，时值唐末战乱频发、朝政昏暗，诗人屡遭仕途坎坷，曾辗转漂泊。这首《槎》是其典型的托物言志之作，当为诗人流落江湖、失意落寞之时所作，以枯槎自况，将自身怀才不遇、漂泊无依的身世际遇，寄寓在枯槎的形象之中，同时抒发了对超脱世俗、归隐清寂的精神归宿的向往。学界对其具体创作年份暂无定论，但其情感基调与晚唐失意文人的普遍心境契合。

1. 托物言志，物我交融：全诗紧扣枯槎的形象，从外形老态、流落漂泊，到被荒弃冷落、才（文理）难被识，再到坚守本心、向往超脱，层层递进，将枯槎的遭遇与诗人自身的身世、心境完全融合，枯槎即是诗人的化身，实现了咏物与抒情的完美统一。
2. 用典精巧，意蕴丰厚：多处化用典故，如“沧浪”化用《孟子》的归隐意象，“龙迹”暗合乘槎上天的仙话，既丰富了枯槎的形象层次，也寄托了诗人超脱世俗的精神追求，避免了直白抒情的浅露。
3. 格律严谨，对仗工整：作为七言律诗，全诗平仄合律，中间两联“岁月空教苔藓积，芳菲长倩薜萝知”与“有文在朽人难识，无蠹藏心鸟莫窥”对仗精工，词性、意境均相对应，体现了晚唐律诗的成熟格律规范。
4. 意境营造虚实结合：前六句实写枯槎的落寞处境，后两句虚写归隐超脱的归宿，从沉郁失意转向开阔释然，情感有起伏，意境从清冷孤高转向清远超脱，深化了诗歌的精神内涵。