岐阳蒙相国对（一作借）宅因抒怀投献

这首诗是晚唐诗人吴融旅居岐阳时，承蒙相国提供宅居所作的投献诗。诗中先绘居所清幽之景，再写暂得静居的安逸，继而抒发羁旅漂泊的思乡之愁与行役匆匆的怅惘，以典故自况，暗含对相国援引的期许，兼具咏怀与投赠的双重意蕴，情感委婉含蓄。

1. 风有危亭月有台：危亭，高耸的亭阁；台，台榭。此句写景，点明居所周遭风拂亭阁、月照楼台的清幽景致。
2. 平津阁畔好裴回：平津阁，西汉丞相公孙弘封平津侯，开东阁延揽贤士，后世以“平津阁”代指宰相官署或居所；裴回，通“徘徊”，流连徜徉。此句谓在相国府邸附近可从容流连。
3. 虽非宋玉诛茅至：宋玉，战国楚大夫，善辞赋，此处代指受知遇的文士；诛茅，剪除茅草，指营建屋舍。此句自谦：我并非如宋玉般受特意礼遇而亲来筑屋，只是借居于此。
4. 且学王家种竹来：王家，指东晋王徽之，性好竹，曾寄居空宅命人种竹，云“何可一日无此君”，后世以种竹为文人雅事。此句谓姑且效仿名士，以种竹安顿居处、寄寓雅趣。
5. 已得静居从马歇：从马歇，让奔波的车马停歇，指暂免行役劳苦。此句谓总算得此静居，得以喘息。
6. 不堪行色被蝉催：行色，行旅的形貌与心绪；蝉催，秋日蝉鸣常催人时序更替、行役匆匆。此句谓不堪忍受蝉声催迫，仍需踏上旅途。
7. 故园兰菊三千里：兰菊，代指故园的田园风物与安居生活；三千里，极言故园距离之远。
8. 旅梦方应校懒回：校，通“较”，更加；懒回，懒于归去。此句谓羁旅之中的梦境，才更觉自己懒于返回故园，反衬思乡之切与归程之难。

风拂高耸的亭阁，月光洒满楼台，
平津阁下的旧地，正适合我从容徘徊。
我虽未如宋玉般受礼遇亲来筑屋，
姑且效仿王徽之的雅趣，种竹满阶。
总算得此静居，让奔波的车马暂歇，
却又不堪蝉声催迫，催我踏上行旅的途程。
故园的兰菊，远隔三千里烟波，
羁旅的梦境里，才更觉懒于返程。

此诗为吴融旅居岐阳（今陕西凤翔）时所作。晚唐昭宗朝朝政动荡、藩镇割据，吴融辗转漂泊，一度依附当朝相国以求安身。诗人承蒙相国提供宅居，遂作此诗投赠，既抒发寄寓他乡的羁旅之怀，也暗含对相国赏识援引的期盼。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄协调。颔联“虽非宋玉诛茅至，且学王家种竹来”与颈联“已得静居从马歇，不堪行色被蝉催”均对仗工整，词性相对、意境呼应，体现了晚唐七律的成熟风貌。
2. 用典精巧：多处化用典故贴合主题：以“平津阁”代指相国府邸，暗合投赠语境；以“王家种竹”自况文人雅趣，含蓄表达寄寓之志；以“宋玉诛茅”自谦受遇之薄，委婉得体，全无干谒俗态。
3. 意境与情感层次：首联以风亭月台营造清幽静谧的氛围，反衬颈联“蝉催”的行役之扰，形成动静对比；尾联以“故园兰菊”寄托思乡之情，“三千里”与“懒回”形成张力，既写归程之远，又暗合羁旅之人的无奈。全诗情感层层递进：从暂得安身的庆幸，到羁旅愁思的怅惘，再到投赠期许的含蓄，浑然一体。
4. 风格特色：作为晚唐投赠诗，此诗未直陈求官之意，而是以咏怀的方式抒发心绪，语言清丽含蓄，兼具写景与抒情之长，体现了吴融诗歌“清婉秾丽，意致绵密”的典型风格。