相和歌辞・江南曲

这首乐府诗以江南女子的第一人称视角，铺叙了一段水乡男女的情爱历程：从女子主动邀约情郎、等候情郎受阻，到自身梳妆渡江、催促情人隐秘相会，细腻展现了江南女子温婉灵动又大胆直率的性格，充满鲜活的水乡生活气息。

1. 长干斜路北，近浦是儿家：长干，即长干里，今南京秦淮河南岸，为古代江南繁华聚居之地；斜路，曲折蜿蜒的街巷；浦，水边渡口；儿家，古代女子自称“我家”。句意：长干里曲折街巷的北边，靠近水边的地方就是我的家。
2. 有意来相访，明朝出浣纱：相访，前来探访；浣纱，浣洗衣物的纱罗，此处代指浣纱洗衣的劳作。句意：要是你有心前来寻访，明日清晨我会出门浣纱。（女子主动邀约情郎，以浣纱为见面由）
3. 发向横塘口，船开值急流：横塘，江南著名水埠，今江苏苏州西南；发向，驶向；值，遇上。句意：船驶向横塘渡口，离岸时正遇上湍急的水流。
4. 知郎旧时意，且请拢船头：旧时意，旧日的情意；拢船头，停船靠岸。句意：我知道你还念着我们旧日的情意，暂且将船靠过来吧。
5. 昨暝逗南陵，风声波浪阻：昨暝，昨夜；逗，停留；南陵，今安徽南陵县，地处长江南岸；阻，受阻。句意：昨夜你在南陵停驻，被风浪阻隔了归程。
6. 入浦不逢人，归家谁信汝：入浦，船靠进渡口；谁信汝，谁会相信你的说辞。句意：你船靠渡口却没遇上我，回到家谁会相信你的话呢？
7. 未晓已成妆，乘潮去茫茫：未晓，天未亮；成妆，梳妆打扮妥当；乘潮，趁着涨潮时分；茫茫，江面浩渺朦胧的样子。句意：天还没亮我就已经梳妆完毕，趁着涨潮驶向浩渺的江面。
8. 因从京口渡，使报邵陵王：京口，今江苏镇江，为江南重要渡口；因从，趁着从……渡江；使报，让人捎信告知；邵陵王，南朝梁宗室萧纶的封号，此处或借指身份显贵的情郎，亦为乐府诗中常见的托名显贵手法。句意：我要从京口渡江而去，托人捎信给邵陵王。
9. 始下芙蓉楼，言发琅邪岸：芙蓉楼，江南著名楼观，今江苏镇江北固山有芙蓉楼；言发，正要出发；琅邪岸，琅邪（今山东临沂一带）一带的江岸，此处泛指江边出发地。句意：刚从芙蓉楼下来，正要从琅邪江岸启程。
10. 急为打船开，恶许傍人见：打船开，催促船夫开船；恶许，切莫让、不要让；傍人，旁人、路人。句意：快些催促船夫开船吧，莫让旁人撞见我们的私情。

长干巷的斜街北边，近水处便是我的家。
若你有心前来寻访，明日清晨我会浣纱溪头。
船儿驶向横塘渡口，离岸时正遇急流奔涌。
我知你还念着旧日情意，暂且将船儿靠过来吧。
昨夜你在南陵停驻，被风浪阻了归程。
船靠渡口却没遇着我，归家后谁会信你的话？
天未亮我便梳罢妆奁，乘涨潮驶向茫茫江面。
要从京口渡江而去，托人捎信给邵陵王。
刚下了芙蓉楼，正要从琅邪江岸启程。
快催船夫开船吧，莫让旁人撞见我们的私情。

丁仙芝为盛唐开元十四年进士，曾任钱塘尉、佐州参军等职，生平与江南风物多有交集。这首诗属于相和歌辞·江南曲，为乐府旧题，多以江南水乡生活为背景抒写男女情爱。
全诗结合长干、横塘、南陵、京口、芙蓉楼等真实江南地名，还原了水乡市井的日常风貌。学界普遍认为，此诗是诗人借乐府旧题，模拟民间女子口吻，刻画其大胆直率的情爱表达与细腻的情感变化，既体现了盛唐时期江南地区开放的社会风气与鲜活的市井生活，也展现了诗人对江南风物的熟悉与喜爱。

1. 叙事结构完整，情节连贯：全诗以时间为线索，从女子主动邀约、等候情郎受阻，到自身梳妆渡江、催促情人隐秘相会，完整铺叙了一段水乡男女的情爱历程，兼具故事性与抒情性，符合乐府叙事诗的典型特点。
2. 语言质朴自然，充满生活气息：全诗多用口语化表达，如“有意来相访”“且请拢船头”“急为打船开”等，直白浅近，贴合民间情歌的风格，同时又不失雅致，尽显江南水乡的灵动韵味。
3. 意象灵动，意境清新：诗中选取浣纱、急流、风浪、潮汛、芙蓉楼等江南特有的意象，既还原了水乡的日常场景，又借景抒情。如“乘潮去茫茫”既写出江面浩渺之景，也暗含女子出行时的忐忑与期待；“恶许傍人见”则以细节烘托出两人私情的隐秘氛围。
4. 视角独特，情感真挚：以女子第一人称叙事，细腻展现了其从主动邀约到等候时的忐忑，再到赴约时的急切与娇羞，情感层次丰富，将江南女子温婉又大胆的形象刻画得淋漓尽致。
5. 格律自由，兼具音乐性：作为乐府歌行体，全诗不受近体诗格律束缚，句式长短错落，节奏明快流畅，保留了乐府诗的音乐特质，读来朗朗上口，富有感染力。此外，诗中化用西施浣纱的典故，为女子形象增添了古典美感，而“邵陵王”的托名手法，也符合盛唐乐府诗的常见创作习惯。