玉树曲

本诗借南朝陈后主因沉溺靡靡之音、亲近佞臣、拒纳直谏而亡国的历史典故，铺陈陈宫宴乐的奢靡场景，批判晚唐统治者荒淫误国的行径，抒发对国运的深切忧虑，呼吁回归雅正之乐、整肃朝纲。

1. 陈宫内宴明朝日：陈宫，指南朝陈后主的宫殿；内宴，宫中设宴；明朝日，指春日晴好的朝日（或指设宴之日天色明媚）。句意：陈后主在宫中设宴，正值春日晴光烂漫之时。
2. 玉树新妆逞娇逸：玉树，指陈后主所作艳曲《玉树后庭花》，后世视为亡国之音；新妆，指舞女、宫女的新妆扮；逞娇逸，尽显娇美飘逸的姿态。句意：《玉树》新曲响起，宫女们艳妆新饰，娇姿逸态尽显妖娆。
3. 三阁霞明天上开：三阁，指陈后主所建临春、结绮、望仙三座高阁；霞明，霞光明媚；天上开，形容楼阁高耸仿佛接天而开。句意：三阁沐浴霞光，似与云天相接。
4. 灵鼍振擂神仙出：灵鼍，指用鼍（扬子鳄）皮蒙制的战鼓，此处指宫廷乐鼓；振擂，用力敲击；神仙出，形容乐声仿佛引神仙降临。句意：灵鼍鼓轰然擂动，乐声悠扬似有神仙下凡。
5. 天花数朵风吹绽：天花，此处指宫廷中陈设的花树或灯彩，亦喻舞女衣袖翻飞之态；绽，绽开。句意：天花似被春风吹绽，轻盈舒展。
6. 对舞轻盈瑞香散：对舞，两队舞女相对起舞；轻盈，形容身姿曼妙；瑞香，指宫廷中焚烧的香料香气。句意：舞女们轻盈对舞，瑞香袅袅随风飘散。
7. 金管红弦旖旎随：金管，指饰金的管乐器；红弦，指涂朱的弦乐器；旖旎，形容乐声柔媚婉转。句意：金管红弦奏出柔媚的乐声，随歌舞流转。
8. 霓旌玉佩参差转：霓旌，指彩色的仪仗旗帜；玉佩，指舞女身上佩戴的玉饰；参差转，形容旌旗、玉佩错落转动，随舞姿摇曳。句意：彩旌与玉佩错落转动，翩跹多姿。
9. 璧月夜满楼风轻：璧月，指圆似玉璧的明月；楼风轻，楼外晚风轻拂。句意：圆月当空，楼外晚风轻柔。
10. 莲舌泠泠词调新：莲舌，一说指琵琶拨片，一说形容歌者口齿清丽；泠泠，形容声音清越悠扬；词调新，指新制的艳曲。句意：歌调清越婉转，新词新曲正当时。
11. 当行狎客尽持禄：当行，指在朝任职的官员；狎客，指陪伴帝王游乐的佞幸近臣；尽持禄，指只领俸禄却不谏诤国事。句意：当政的狎客们都尸位素餐。
12. 直谏犯颜无一人：犯颜，指冒犯君主威严；句意：敢于犯颜直谏的朝臣竟无一人。
13. 歌舞未终乐未阕：阕，指停止、终了。句意：歌舞尚未停歇，乐声尚未终了。
14. 晋王剑上粘腥血：晋王，指率军灭陈的杨广（后为隋炀帝）；腥血，指战争中的血迹。句意：晋王的剑上已沾满了灭陈的血腥。
15. 君臣犹在醉乡中：醉乡，指沉醉于酒色之中。句意：君臣尚且沉醉在酒色享乐之中。
16. 一面已无陈日月：一面，指转眼之间；陈日月，指陈朝的天下。句意：转眼之间，陈朝的天下便已不复存在。
17. 圣唐御宇三百祀：御宇，指统治天下；祀，指年。句意：圣唐统治天下已有三百余年。
18. 濮上桑间宜禁止：濮上桑间，出自《礼记·乐记》，指春秋时卫国濮水、桑间之地的淫靡之乐，后世代指靡靡之音。句意：此类淫靡之音本当禁止。
19. 请停此曲归正声：正声，指雅正的宫廷乐舞。句意：恳请停止此类靡曲，回归雅正之声。
20. 愿将雅乐调元气：元气，指天地间的祥和之气，此处代指朝政清明。句意：愿以雅正之乐调和天地元气，整肃朝纲。

陈宫设宴正逢春日晴光好，《玉树》新曲伴新妆，娇姿逸态逞妖娆。
临春结绮三阁霞光映天开，灵鼍鼓振，乐声似引神仙下凡来。
天花似被春风吹绽，两队舞女轻盈对舞，瑞香袅袅随风散。
金管红弦奏出柔媚的乐声，彩旌玉佩错落转动，翩跹起舞。
圆月当空，楼外晚风轻拂，歌调婉转清脆，新词新曲正当时。
当政的狎客尽食俸禄却无作为，敢犯颜直谏的朝臣竟无一人。
歌舞未歇，乐声未停，晋王的剑上已沾满了腥血。
君臣尚且沉醉在醉乡之中，转眼之间陈朝的日月便已不复存在。
圣唐统治天下三百余年，濮上桑间的淫靡之音本当禁止。
恳请停止此等靡曲，回归雅正之声，愿以雅乐调和天地元气。

王毂为晚唐诗人，乾宁五年（898）进士，官至右补阙，以敢于直言进谏著称。晚唐时期，君主昏聩、藩镇割据，朝政腐败不堪，上层贵族普遍沉溺声色享乐，国事日非。诗人借南朝陈后主因沉溺《玉树后庭花》等靡靡之音、亲近佞臣、拒纳直谏而亡国的历史事件，讽喻晚唐统治者的荒淫误国，抒发对国运的深切忧虑，表达了整肃朝纲、回归雅正的政治诉求。

1. 借古讽今，主旨鲜明：全诗以陈后主亡国史事为核心，前半浓墨重彩铺陈陈宫宴乐的奢靡繁华，后半笔锋突转写亡国之速，形成强烈反差，最后以恳切劝谏作结，将历史教训与现实批判紧密结合，直指晚唐朝政的核心弊端。
2. 对比手法突出：前半部分用“金管红弦”“霓旌玉佩”等浓艳意象营造奢靡氛围，与后半“晋王剑上粘腥血”“一面已无陈日月”的亡国悲剧形成鲜明对比，凸显荒淫误国的惨痛教训，情感从铺陈的华美转为沉痛的悲怆。
3. 用典贴切自然：多处化用陈朝专属典故，如“三阁”“玉树”“晋王”，结尾“濮上桑间”出自儒家经典《礼记》，均贴合主题，增强了作品的历史厚重感，使讽谏更具说服力。
4. 语言风格反差强烈：前半部分辞藻华丽，极尽铺陈之能事，营造宫廷宴乐的梦幻感；后半部分转为沉郁苍凉，最后四句直言劝谏，语言恳切直白，与前半的华美形成鲜明对比，强化了批判力度与情感张力。