杂曲歌辞・妾薄命

本诗为乐府旧题《妾薄命》的拟作，借汉代宫闱典故，以失宠宫妃的视角，通过景物烘托与今昔对比，抒发了女性被弃的幽怨与失意，暗喻封建时代女性依附男性、命运不由己的悲剧性，同时寄托了诗人对仕途沉浮、君臣际遇的感慨。

1. 团扇秋风起：团扇，典出班婕妤《怨歌行》，以秋凉团扇被弃喻妃嫔失宠，后世常以“团扇”代指被弃女子；秋风起，点明节令，暗喻帝王恩情衰减，失宠之境降临。
2. 长门夜月明：长门，汉宫名，汉武帝时陈皇后因巫蛊失宠迁居此处，后世以“长门”代指失宠妃嫔的居所；夜月明，以清冷圆月烘托孤寂幽冷的氛围，强化失宠女子的凄凉心境。
3. 羞闻拊背入：拊背，指帝王与妃嫔亲昵的动作；羞闻，羞于听闻，写失宠女子面对昔日亲昵旧事时，既羞赧又怨怼的复杂情绪。
4. 恨说舞腰轻：舞腰轻，典出赵飞燕身轻善舞、受宠汉成帝的典故，代指妃嫔以色艺邀宠；恨说，怨恨地谈起，抒发对昔日荣宠已逝、如今被弃的怅恨。
5. 太常应已醉：太常，汉代官名，掌宗庙礼仪，此处代指沉溺于酒色的帝王或权贵；应已醉，谓其沉迷享乐、薄情寡义，忘却旧恩。
6. 刘君恒带酲：刘君，代指宠幸妃嫔的君主或权贵；恒带酲，常年带着醉意（酲指酒醉后神志不清），指其荒淫无度、用情不专。
7. 横陈每虚设：横陈，语出宋玉《登徒子好色赋》，代指妃嫔侍寝时的姿态，此处指帝王御床；每虚设，谓君王不再临幸，床榻常年闲置，凸显失宠后的冷落。
8. 吉梦竟何成：吉梦，代指期盼复宠或昔日恩爱的美梦；竟何成，以反问语气收束，道尽失宠女子彻底绝望的失意与怨愤。

秋风卷动团扇生凉意，长门宫阙夜夜月色清明。
羞于听闻旧日亲昵往事，怨恨追忆当年舞腰轻盈。
太常公早已沉酣沉醉，刘君常年带着宿醉未醒。
侍寝的床榻总是空设，美好的梦境终究未能成真。

《妾薄命》为乐府古题，多咏写女子失宠的幽怨之情。李百药身处初唐，早年历经隋末战乱，仕途几经沉浮，曾先后效力于隋、李密、窦建德等势力，入唐后虽受重用，但仍历经宦海风波。此诗借汉代宫闱典故，以宫怨题材暗喻自身仕途坎坷、君臣际遇无常的感慨，为初唐咏史寄怀的典型作品之一。

1. 用典精当，含蓄深沉：全诗化用班婕妤团扇见弃、陈皇后长门失宠、赵飞燕以色邀宠等多个汉代典故，不直接铺陈怨情，而是以典故暗喻身世与境遇，使诗意含蓄蕴藉，内涵丰厚。
2. 今昔对比，强化悲情：以“羞闻”“恨说”追忆昔日受宠的亲昵与轻盈，与“横陈虚设”的今日冷落形成鲜明对比，将失宠女子的怨怼与失意推向极致。
3. 意象烘托，情景交融：以“团扇秋风”“长门夜月”等清冷意象营造孤寂凄凉的氛围，将人物的幽怨情绪融入景物之中，余韵悠长。
4. 格律严谨，对仗工整：全诗为五言律诗，平仄粘对符合格律要求，颔联、颈联、尾联均对仗工整，语言凝练流畅，体现了初唐律诗的成熟风貌。
5. 反问收束，余味悠长：末句“吉梦竟何成”以反问收束，直接抒发彻底绝望的怨愤，将全诗的情感推向高潮，引人深思。