铜雀台

此诗为初唐咏史怀古之作，诗人登临铜雀台遗迹，借曹操遗命宫人守台奏乐的典故，以眼前荒凉景象对照昔日繁华，抒发了盛衰无常、繁华易逝的感慨；同时以宫人视角抒写怨情，暗寓帝王恩宠难久的叹息。

北登铜雀上，西望青松郭。
- 铜雀：即铜雀台，建安十八年曹操于邺城（今河北临漳西南）所建，后为曹魏遗迹。
- 郭：外城，此处泛指城郊郊野。
- 句意：向北登上铜雀高台，向西遥望遍植青松的城郊。

繐帐空苍苍，陵田纷漠漠。
- 繐（suì）帐：用细麻布制成的帐幕，据曹操《遗令》，死后需在铜雀台设繐帐，宫人每月朝奠奏乐。
- 苍苍：空寂迷茫的样子。
- 陵田：指曹操西陵（曹操葬地）周边的田亩。
- 漠漠：广阔迷蒙的样子。
- 句意：繐帐空悬只剩一片苍茫，西陵田亩笼罩在迷蒙暮色之中。

平生事已变，歌吹宛犹昨。
- 平生事：指曹操生前的功业与过往繁华。
- 歌吹：指当年铜雀台上宫人奏乐的声响。
- 宛犹昨：仿佛还在昨日一般。
- 句意：曹操生前的一切都已变迁，可当年的乐声却仿佛仍在耳畔。

长袖拂玉尘，遗情结罗幕。
- 长袖：指铜雀台舞女、宫人挥动的衣袖。
- 玉尘：此处指台上游宴时的尘饰器物，一说为舞者拂动的座席尘具。
- 罗幕：丝织帐幕，即前文所言繐帐。
- 遗情：曹操遗留下来的情意与遗命。
- 句意：舞女长袖轻拂过玉饰器物，当年的情意仍系在罗幕之上。

妾怨在朝露，君恩岂中薄。
- 妾：宫人自指。
- 朝露：早晨的露水，易散易逝，比喻怨情短促或命运无常。
- 岂中薄：反问语气，意为君王的恩宠难道会中途变得淡薄？实则暗指恩宠早已消散。
- 句意：我的哀怨如同晨露般易逝，君王的恩宠难道真的会中途衰减？

高台奏曲终，曲终泪横落。
- 高台：即铜雀台。
- 奏曲终：指朝奠的乐曲奏毕。
- 句意：高台上的乐曲终于奏完，曲终之时宫人泪水纵横洒落。

北临铜雀高台上，西望郊郭松森森。
繐帐空悬徒苍茫，西陵田亩雾沉沉。
平生功业皆已变，乐声仿佛昨时闻。
长袖轻拂玉尘动，遗爱犹系罗幕深。
妾怨如朝露易散，君恩岂中途见薄？
高台之上曲将终，曲罢潸然泪纵横。

王无竞为初唐诗人，属陈子昂倡导的复古革新诗派，反对六朝以来的绮靡诗风，主张诗歌要有风骨。此诗为咏史怀古题材，沿袭六朝以来的铜雀台旧题。
据学界主流观点，诗人登临铜雀台遗迹，借曹操死后宫人守台奏乐的典故，将眼前的荒凉景象与史书记载的昔日繁华形成对照，抒发盛衰无常的感慨；结合王无竞仕途坎坷、屡遭贬谪的经历，此诗也暗含了诗人对自身身世浮沉的叹息，部分研究者认为其暗寓了对武周时期宫廷权力更迭的讽喻（此说尚有争议）。

1. 虚实结合与对比手法：前两句写登临实景，以“青松郭”“陵田”营造荒凉空寂的氛围；后两句“歌吹宛犹昨”转入虚景，虚实对照，凸显盛衰变迁之感。诗人又以曹操生前的功业与死后的荒凉、昔日的歌吹与今日的空帐形成多重对比，强化了怀古伤今的情绪。
2. 以典抒情：全诗化用曹操《遗令》中“安置铜雀台，令宫人朝暮奏乐”的典故，以宫人视角切入，将历史典故与个人怨情结合，既咏史又抒怀，避免了单纯咏史的空洞。
3. 语言风格：全诗语言质朴自然，无刻意雕琢之辞，符合初唐诗歌从六朝绮靡转向刚健风骨的创作倾向，情感沉郁顿挫，最后以“曲终泪横落”收束，将怨情推向高潮，余韵悠长。
4. 体裁特点：此诗为五言古体诗，不受近体诗格律束缚，平仄、对仗均不严格，更便于抒发自由沉郁的怀古之情，体现了初唐古体诗的典型特征。