杂曲歌辞・东飞伯劳歌

这首乐府拟作以华美场景铺陈开篇，细致描绘了贵族少女的容姿、居室与服饰，最后笔锋一转，由春去花谢的自然之景引出对时光易逝、红颜难驻的叹惋，兼具盛丽的视觉意象与深沉的生命感慨。

1. 青田白鹤丹山凤：青田指浙江青田山，以产仙禽白鹤闻名；丹山出自《山海经·南山经》的丹穴山，传说产凤凰。此句以青田白鹤、丹山彩凤比喻世间至美至珍的事物。

2. 婺女姮娥两相送：婺女为二十八宿之一的女宿，亦代指仙女；姮娥即嫦娥，因避汉文帝刘恒讳改作此称。此处以两位仙女相伴相送的意象，烘托场景的空灵华美。

3. 谁家绝世绮帐前：绝世指冠绝当世；绮帐为华美的丝质帷帐。此句以问句引出对佳人居所的描写，点明场景的拥有者。

4. 艳粉芳脂映宝钿：艳粉、芳脂均为女子化妆所用的脂粉；宝钿指镶嵌珠宝的首饰。句意为艳丽的脂粉与华贵的首饰相互映照，尽显女子容色之美。

5. 窈窕玉堂褰翠幕：窈窕形容女子娴静美好；玉堂指华美的居室或宫殿；褰（qiān）意为揭起、拉开；翠幕为翠色的丝质帷幔。此句写美人在华堂中揭开翠色帷幔的姿态。

6. 参差绣户悬珠箔：参差指错落不齐的样子；绣户为雕花精致的门窗；珠箔是以珍珠串成的帘幕。此句描绘居室门窗错落、珠帘垂挂的精致景象。

7. 绝世三五爱红妆：三五指十五六岁的年纪；红妆指女子艳丽的妆饰。此句点明女子的年纪与喜好。

8. 冶袖长裾兰麝香：冶袖指艳丽华美的衣袖；长裾指女子修长的衣襟；兰麝香为兰草与麝香制成的香料，此处指衣物上沾染的香气。

9. 春去花枝俄易改：俄指顷刻、迅速；易改指花枝快速凋残变化。此句以春日花枝易谢起兴，引出时光流逝的感慨。

10. 可叹年光不相待：年光指年华、时光；不相待意为不为任何人稍作停留。此句直接抒发对时光无情流逝的叹惋。

青田的白鹤、丹山的彩凤，恍若婺女与嫦娥相伴相迎。
是谁家的绝世佳人，立在华美的丝帐之前？
艳丽的脂粉与珠宝首饰，交相辉映光彩夺目。
娴雅的美人在华堂之中，揭起了翠色的帷幔；
错落的雕花窗棂之间，垂挂着珍珠串成的帘箔。
这位十五六岁的绝世少女，偏爱艳丽的红妆；
华美的衣袖、修长的衣襟，散发着兰麝的馨香。
春日逝去，花枝转眼便凋残改色，
可叹时光匆匆流逝，从不为人稍作停留。

《东飞伯劳歌》为乐府旧题，最早见于《玉台新咏》，古辞多写男女离别相思之情。张柬之此作为乐府拟作，创作时间约为其早年未显达之时，属于典型的拟古乐府诗。全诗未明确记载具体创作事件，沿袭了古辞铺陈盛景的手法，却将核心情感从相思离别转向对年华易逝的普遍感慨，贴合唐代前期乐府诗继承六朝绮丽文风的特点。

1. 铺陈与转合的结构艺术：全诗前八句层层铺陈，从仙禽仙娥的起兴，到佳人容貌、居室陈设、服饰香气的细致描摹，由远及近、由景及人，构建出极致华丽的贵族生活场景。末两句笔锋陡转，以春去花谢的自然之景收束，将前面的盛景与时光易逝的叹惋形成强烈对比，情感自然流露，毫无突兀之感。
2. 用典与意象营造：多处运用古典意象与典故，青田鹤、丹山凤、婺女、嫦娥均为传统文化中代表美好、空灵的仙禽仙女形象，开篇即奠定了全诗华美超脱的基调；后续的艳粉、宝钿、珠箔、兰麝香等意象，以浓艳的色彩与香气强化了贵族生活的奢华感，视觉与嗅觉兼具。
3. 对仗与格律：中间两句“窈窕玉堂褰翠幕，参差绣户悬珠箔”词性相对，句式工整，符合近体诗的对仗要求，体现出作者对诗歌格律的娴熟运用，同时保留了乐府诗的自由灵动。
4. 以乐景衬哀情：全诗前半部分极尽铺陈之能事，描绘了极致盛丽的场景，后半部分却陡然转入时光流逝的叹惋，以乐景反衬哀情，使得感慨更为深沉，从对个体红颜易老的惋惜，延伸至对普遍生命时光的思考。